(Theodore Shaw
Wilson)
Pianista
Gèneres:
Jazz
Naixement: 24 de novembre de 1912 a Austin, Texas, els
EUA
Mort: 31 de juliol de 1986 a New Britain,
Connecticut, els EUA
Theodore
Shaw Wilson (24 de novembre de 1912 - 31 de juliol de 1986) va ser un pianista de jazz estatunidenc. Descrit pel crític Scott Yanow com "el pianista de
swing definitiu", l'estil
de piano de Wilson era suau, elegant
i virtuós. El seu estil va
estar molt influenciat per Earl Hines i Art Tatum. El seu treball
va aparèixer en els discos
de molts dels noms més importants
del jazz, inclosos Louis Armstrong, Lena Horne, Benny Goodman, Billie Holiday i Ella Fitzgerald. Amb Goodman, va ser un dels primers músics negres a actuar de forma destacada al costat
de músics blancs. A més del seu extens
treball com a acompanyant, Wilson també va dirigir els
seus propis grups i sessions de gravació des de finals de la dècada de 1920 fins a la de 1980.
Wilson
va néixer a Austin, Texas. Sota la tutela dels seus pares, que eren mestres d'escola, va començar la seva educació musical primerenca als 6 anys amb
el piano. Després, va estudiar violí,
oboè i clarinet en l'Institut Tuskegee en Tuskegee, Alabama.
Wilson
es va mudar a Detroit amb el seu
germà, el músic Gus Wilson. Teddy va començar la seva carrera professional en 1929
amb la banda de Speed Webb. Wilson després va assumir el lloc de pianista de la
banda del líder de la banda Milton Sènior de Art Tatum en 1930. Després d'una gira amb la banda a
Chicago, va decidir quedar-se a Chicago i va treballar
amb Louis Armstrong i la seva
orquestra entre 1931 i 1933. També va ser suplent de Earl Hines en la Grand Terrace Cafe Orchestra de Hines abans de mudar-se a Nova
York per a actuar amb els Xocolata Dandies de Benny Carter
en 1933.
En
1935, mentre improvisaven amb Benny Goodman i Carl Bellinger en una festa a casa de
Mildred Bailey, van cridar l'atenció del productor
John Hammond, qui els va organitzar diverses sessions de gravació. Aquestes gravacions es van convertir en la base del Benny Goodman Trio, compost per Goodman,
Wilson i el bateria Gene Krupa
(i, posteriorment, el vibrafonista Lionel Hampton). El
trio tocava durant els intermedis de la big band de Goodman. En unir-se
al trio, Wilson es va convertir en un dels primers músics negres a actuar de forma destacada en un grup racialment integrat.
Hammond també
va ser instrumental a aconseguir-li a Wilson un contracte
amb Brunswick Rècords de
1935 a 1939 per a gravar arranjaments de swing intens de les cançons populars de l'època, amb el creixent negoci de la rocola en ment. Durant aquests
anys, també va participar en moltes
sessions amb músics de swing com Lester Young,
Roy Eldridge, Charlie Shavers,
Red Norvo, Buck Clayton i
Ben Webster. 38 de les seves
gravacions han estat èxits i aquestes són principalment gravacions de jazz de càmera amb cantants com
Lena Horne, Helen Ward, Ella Fitzgerald,
Mildred Bailey i Billie Holiday.
Entre aquestes veus, Billie Holiday i Teddy Wilson van
fer catorze costats junts solo en 1935. De
1939 a 1942, va gravar per a Columbia Rècords. També
va deixar la seva residència amb la banda de Goodman i va formar la seva pròpia big band de quinze membres en 1939, però només va durar al voltant d'un any
degut a la falta d'individualitat
en la seva banda. En 1944, va tornar al seu lloc d'acompanyant
en el Benny Goodman Sextet
i la seva associació
musical amb Goodman va
continuar fins a 1962. A mediats
i finals de la dècada de
1940, Wilson es va centrar principalment en gravacions d'estudi, presentacions en pantalla i transmissions
de radi, en lloc de tocar
en escenaris públics.
Després de la
desaparició de la seva big band, Wilson va formar un sextet
que va actuar en el Cafè Society
de 1940 a 1944. Allí, va dirigir espectacles de jazz anomenats "jazz de cambra"
amb una orquestra de ball
composta per ell mateix, Frankie Newton, Ed Hall i Billie Holiday. Howard "Stretch"
Johnson ho va sobrenomenar
el "Mozart marxista" a causa del seu suport a causes d'esquerra: va
actuar en concerts benèfics
per a la revista The New Masses
i per a Russian War Relief, i va presidir el Comitè d'Artistes per a triar a Benjamin
J. Davis (un regidor de la ciutat de Nova York que es
postulava en la línia de votació del Partit Comunista dels EUA ). Posteriorment,
l'FBI va suspendre les activitats de Wilson en ràdio, televisió i activitats socials, al·legant la seva participació en el comunisme.
De
1945 a 1952, Wilson va impartir classes en la Juilliard School. Posteriorment, va realitzar gires
per nombrosos països europeus, incloent-hi Escandinàvia, Anglaterra, Escòcia, Alemanya, Holanda i Suïssa. En la dècada de 1950, va
gravar per a Verve Rècords.
Wilson també es va interpretar a si mateix en les pel·lícules Hollywood Hotel (1937) i The
Benny Goodman Story (1955).
Posteriorment, va treballar
com a director musical del Dick Cavett
Show.
Wilson
va residir en els suburbis
de Hillsdale, Nova Jersey. Es va casar tres vegades, incloent amb la compositora Irene Kitchings.
Va actuar com a solista i amb
grups improvisats fins als seus
últims anys de vida, fins i tot liderant
un trio amb els seus fills Theodore Wilson al baix i Steven Wilson a la bateria.
En
1979, se li va concedir un Doctorat
Honoris causa en Música del Berklee College of Music.
Va
morir de càncer d'estómac
en New Britain, Connecticut, el 31 de juliol de 1986, a l'edat de 73 anys. Està enterrat
en el cementiri Fairview de
New Britain. A més de Theodore
i Steven, Wilson va tenir tres fills
més: William, James (Jim) i
Dune.
Segons
Wilson, la seva primera exposició
al jazz va ser en escoltar la música de Duke Ellington, Earl Hines, Louis Armstrong i Fats Waller. Després va desenvolupar el seu propi vocabulari musical basat en els estils de Art Tatum i Earl Hines.
Quant a la influència de Tatum, les ràpides carreres de Wilson amb la mà dreta es poden rastrejar fins als adorns similars
de Tatum amb la mà dreta. No obstant
això, la manera de tocar de Wilson es va centrar en
idees harmòniques diatòniques
"internes" basades en tríades i extensions. També va perseguir un estil d'improvisació
basat en el desenvolupament
melòdic líric. A més, la manera de tocar de Wilson es caracteritza
per una expressió dinàmica consistent amb un toc elegant. Les seves carreres fluides i la seva coordinació rítmica elegantment relaxada amb un frasejo net i uniforme podrien haver-se reflectit en la seva personalitat reservada i la seva experiència amb Benny Goodman sota la segregació racial. Teddy Wilson va contribuir a modernitzar l'articulació
pianística en contrast amb
el cru Harlem Stride Piano.
Mentre adaptava la desena veu a la seva mà esquerra
i la interpretació en doble vuitena
estil trompeta a la mà dreta
de Earl Hines, va buscar
una textura més lleugera i
prima amb idees rítmiques relativament simples i un sol recurs
melòdic que Hines.
Encara
que va tocar amb molts músics de bebop com Charlie Parker i Dizzy Gillespie durant el seu treball com
a acompanyant, es va aferrar al vocabulari
del swing basat en arpegis
de tons de acords i harmonia diatònica. La seva interpretació a "Congo
Blues" per a Red Norvo and His
Sextet en 1945, per exemple,
demostra el contrast estilístic entre Wilson, Dizzy Gillespie i Charlie Parker.
L'estil de
Wilson va influir en altres pianistes
com la seva contemporània Mary Lou Williams, Mel
Powell, Billy Kyle, Jess Stacy i Joe Bushkin.
Enregistraments com a lider
1928-32
- The Chronological
1928-1932 (Classics, 1990)
1934-35
- The Chronological
1934-1935 (Classics, 1990) (four
CBS recordings, rest
Brunswick)
1935-36
- The Chronological
1935-1936 (Classics, 1990)
1936-37
- The Chronological
1936-1937 (Classics, 1990)
1937-00
- The Chronological 1937 (Classics, 1996)
1937-38
- The Chronological
1937-1938 (Classics, 1996)
1938-00
- The Chronological 1938 (Classics, 1996)
1939-00
- The Chronological 1939 (Classics, 1996)
1939-41
- The Chronological
1939-1941 (Classics, 1996)
1942-45
- The Chronological
1939-1941 (Classics, 1996)
1946-00
- The Chronological
1939-1941 (Classics, 1996)
1947-50
- The Chronological
1939-1941 (Classics, 1996)
1941-42:
Columbia Presents Teddy Wilson (Columbia, 1942)
(4x10"Lp)
1944:
Teddy Wilson Sextet (The
Onyx Club New York Original Live Recordings)
1952:
Runnin' Wild (MGM)
1952:
Just A Mood – Teddy Wilson Quartet Starring Harry James
& Red Norvo (Columbia EP B-1569/5-1277)
1955:
The Creative Teddy Wilson (Norgran) – also released as For Quiet Lovers (Verve)
1956:
Pres and Teddy (Verve) with
Lester Young
1956:
I Got Rhythm (Verve)
1956:
Intimate Listening (Verve)
1956:
These Tunes Remind Me of You (Verve)
1957:
The Impeccable Mr. Wilson (Verve)
1957:
The Teddy Wilson Trio & Gerry
Mulligan Quartet with Bob Brookmeyer at Newport (Verve)
1957:
The Touch of Teddy Wilson (Verve)
1959:
Mr. Wilson and Mr. Gershwin (Columbia)
1959:
Gypsy in Jazz (Columbia)
1959:
And Then They Wrote... (Columbia)
1963:
Teddy Wilson 1964 (Cameo)
1967:
Moonglow (Black Lion)
1968:
The Noble Art of Teddy Wilson (Metronome)
1972:
With Billie in Mind (Chiaroscuro)
1973:
Runnin' Wild (Black Lion)
1976:
Live at Santa Tecla
1980:
Teddy Wilson Trio Revisits the
Goodman Years
1983:
Alone (Storyville)
1990:
Air Mail Special
Enregistraments com a acompanyant
1935:
Mildred Bailey, Mildred Bailey and Her Alley Cats (Columbia)
1935–1939:
Benny Goodman, The Complete
RCA Victor Small Group Recordings (RCA)
1938:
Benny Goodman, The Famous 1938 Carnegie Hall Jazz Concert
(Columbia)
1946-1947:
Sarah Vaughan, The Chronological 1946–1947 (Classics. ?)
1954:
Ben Webster, Music for Loving (Norgran)
1973:
Eiji Kitamura, Swing Special
1974:
Phoebe Snow Phoebe Snow (album) (Shelter Records)
1975:
Eiji Kitamura, Teddy and Eiji- Live Session
1980:
Eiji Kitamura, Teddy Wilson
Meets Eiji Kitamura