Paul Chambers

(Paul Laurence Dunbar Chambers Jr.)

Baixista, compositor

Gèneres: Jazz, jazz modal, bebop, hard bop

Naixement: 22 d'abril de 1935 a Pittsburgh, Pennsilvània, Estats Units

Mort: 4 de gener de 1969 a la ciutat de Nova York, Estats Units

Paul Laurence Dunbar Chambers Jr. (22 d'abril de 1935 - 4 de gener de 1969) va ser un contrabaixista de jazz estatunidenc. Forma part de les seccions rítmiques durant les dècades de 1950 i 1960, i s'ha convertit en un dels baixistes de jazz més coneguts de l'era del hard bop. També era conegut pels seus solos d'arc. Chambers va gravar una dotzena d'àlbums com a líder o colíder, i més de 100 com a músic acompanyant, especialment com a presentador del "primer gran quintet" del trompetista Miles Davis (1955–63) i amb el pianista Wynton Kelly (1963–68).

Nascut a Pittsburgh, Pennsilvània, el 22 d'abril de 1935, fill de Paul Lawrence Chambers i Margaret Echos, es va criar a Detroit, Michigan, després de la mort de la seva mare. Va començar a tocar música amb diversos dels seus companys d'escola amb la trompa baríton. Més tard va començar a tocar la tuba. "M'avenia força bé, però és tot un treball portar-la en aquelles llargues desfilades, i no m'agradava gaire l'instrument".

Chambers va canviar al contrabaix cap al 1949. La seva formació formal en baix va començar seriosament el 1952, quan va començar a prendre classes particulars amb Gaston Brohan, baixista principal de l'Orquestra Simfònica de Detroit. Chambers va tocar una mica de música clàssica ell mateix, amb un grup d'assaig anomenat Detroit String Band. Va estudiar a la Cass Technical High School de manera intermitent de 1952 a 1955, i va tocar a la simfònica de Cass i en diversos altres grups d'estudiants, en un dels quals va tocar el saxòfon baríton.

Quan va marxar a Nova York per invitació del saxofonista tenor Paul Quinichette, ja tenia coneixements pràctics de molts instruments. Els baixistes de jazz es limitaven en gran mesura a marcar el temps amb la bateria, fins que el baixista de Duke Ellington, Jimmy Blanton, va començar una transformació en el paper de l'instrument a finals de la dècada de 1930. Chambers tenia uns 15 anys quan va començar a escoltar Charlie Parker i Bud Powell, les seves primeres influències del jazz. Oscar Pettiford i Ray Brown van ser els primers baixistes que admirava, i aquests van ser seguits per Percy Heath, Milt Hinton i Wendell Marshall pel seu treball a la secció rítmica, i Charles Mingus i George Duvivier per la seva destresa tècnica i pels seus esforços per ampliar l'abast del baix de jazz. Blanton va ser el seu favorit de tots els temps.

Des del 1954 fins al 1955, va guanyar importància fent gires amb músics com Bennie Green, Quinichette, George Wallington, J. J. Johnson i Kai Winding. El 1955, es va unir al quintet de Miles Davis i l'any següent va rebre el premi "New Star Award" de DownBeat. Chambers va romandre amb el grup fins al 1963 i va aparèixer en molts àlbums clàssics, inclòs Kind of Blue. Una de les actuacions més destacades de Chambers va ser a la primera cançó d'aquell àlbum, "So What", que comença amb un breu duet amb Chambers i el pianista Bill Evans. Des del 1963 fins al 1968, Chambers va tocar amb el trio de Wynton Kelly. Va treballar sovint com a músic acompanyant de molts altres al llarg de la seva carrera.

Chambers va desenvolupar addiccions tant a l'alcohol com a l'heroïna. Va ser hospitalitzat a finals de 1968 amb el que es creia que era un cas greu de grip, però les proves van revelar que tenia tuberculosi. A mesura que les funcions dels seus òrgans es deterioraven, Chambers va entrar en coma durant 18 dies. Es creu que les seves addiccions a l'heroïna i l'alcohol van contribuir als seus problemes de salut. El 4 de gener de 1969, va morir de tuberculosi als 33 anys.

A partir del seu paper a la banda Davis, Chambers va ser el baixista de dues seccions rítmiques. La primera, amb Red Garland al piano i Philly Joe Jones a la bateria, va arribar a ser coneguda com "la secció rítmica", nom que va aparèixer en un cèlebre àlbum del saxofonista Art Pepper, Art Pepper Meets the Rhythm Section. La segona, amb Wynton Kelly i Jimmy Cobb, van fer moltes sessions com a unitat, gravant àlbums amb John Coltrane, Wes Montgomery, i sols amb el nom de Kelly en àlbums com ara Kelly Blue.

Paul Chambers va tenir molta demanda com a músic de sessió, i va tocar en nombrosos àlbums, incloent-hi èxits com ara Brilliant Corners de Thelonious Monk, Giant Steps de Coltrane i The Blues and the Abstract Truth d'Oliver Nelson. Molts músics van escriure cançons dedicades a Chambers. Red Garland va escriure la melodia "The P.C. Blues", i la cançó de Coltrane "Mr. P.C." porta el nom de Chambers. Tommy Flanagan va escriure "Big Paul", que es va interpretar al LP Prestige de 1958 de Kenny Burrell i John Coltrane. Max Roach va escriure un solo de bateria anomenat "Five For Paul", en un LP de solo de bateria de 1977 gravat al Japó, i Sonny Rollins també va escriure "Paul's Pal" per a ell. En el món del rock alternatiu, el baixista de Barenaked Ladies, Jim Creeggan, va escriure la cançó "Paul Chambers" per al seu àlbum Detour de Force del 2021.

Enregistraments com a lider / co-lider

1956: Chambers' Music (Aladdin/Jazz West, 1956)

1956: Whims of Chambers (Blue Note, 1957)

1956: High Step amb John Coltrane (Blue Note, 1975)

1951-57: The East/West Controversy amb Hampton Hawes (Xanadu, 1975)

1957: Westlake Bounce The Music of John Graas amb Philly Joe Jones (Fresh Sound, 1957)

1957: Bass on Top (Blue Note, 1957)

1957: Paul Chambers Quintet (Blue Note, 1958)

1959: Go (Vee-Jay, 1959)

1959: Just Friends amb Julian "Cannonball" Adderley (Charly/Le Jazz, 1959)

1960: 1st Bassman (Vee-Jay, 1961)

Enregistraments amb “Cannonball Adderley”

Presenting Cannonball Adderley (Savoy, 1955)

Julian "Cannonball" Adderley (EmArcy, 1955)

Cannonball Adderley Quintet in Chicago (Mercury, 1959) – reissued as Cannonball and Coltrane (Philips, 1965)

Cannonball Takes Charge (Riverside, 1959)

Enregistraments amb “Nat Adderley”

Introducing Nat Adderley (Mercury/Wing, 1955)

Naturally! (Jazzland, 1961)

Enregistraments amb “Toshiko Akiyoshi”

The Toshiko Trio (Storyville, 1956)

Toshiko Mariano and her Big Band (Vee-Jay, 1964)

Enregistraments amb “Chet Baker”

Chet Baker in New York (Riverside, 1959)

Chet (Riverside, 1959)

Enregistraments amb “Kenny Burrell”

Jazzmen of Detroit amb Tommy Flanagan, Pepper Adams, Kenny Clarke (Savoy, 1956)

Introducing Kenny Burrell (Blue Note, 1956)

John Jenkins amb Kenny Burrell (Blue Note, 1957)

Kenny Burrell & John Coltrane (Prestige 1958)

Enregistraments amb “Donald Byrd”

Byrd's Word (Savoy, 1955)

New Formulas from the Jazz Lab (RCA Victor, 1957)

Motor City Scene (Bethlehem, 1960)

Enregistraments amb “Sonny Clark”

Sonny's Crib (Blue Note, 1957)

Sonny Clark Trio (Blue Note, 1957)

Cool Struttin' (Blue Note, 1958)

Blues in the Night (Blue Note, 1958)

My Conception (Blue Note, 1959)

Enregistraments amb “John Coltrane”

Coltrane (Prestige 1957)

Blue Train (Blue Note, 1958)

Bahia (Prestige 1958)

Black Pearls (Prestige 1958)

Settin' the Pace (Prestige 1958)

John Coltrane amb the Red Garland Trio (Prestige 1958)

Soultrane (Prestige 1958)

Stardust (Prestige 1958)

The Believer (Prestige 1958)

The Last Trane (Prestige 1958)

Bags & Trane (amb Milt Jackson, Atlantic, 1960)

Giant Steps (Atlantic, 1960)

Lush Life (Prestige 1961)

Enregistraments amb “Sonny Criss”

This Is Criss! (Prestige, 1966)

Portrait of Sonny Criss (Prestige, 1967)

Enregistraments amb “Miles Davis”

Miles (Prestige 1956)

Collectors' Items (Prestige 1956)

'Round About Midnight (Columbia, 1957)

Cookin (Prestige 1957)

Miles Ahead (Columbia, 1957)

Relaxin (Prestige 1958)

Milestones (Columbia, 1958)

Porgy and Bess (Columbia, 1959)

Kind of Blue (Columbia, 1959)

Steamin (Prestige 1960)

Sketches of Spain (Columbia, 1960)

Workin (Prestige 1961)

Jazz at the Plaza Vol. I (Columbia, 1973) – rec. 1958

1958 Miles (Columbia, 1974) – rec. 1958

Someday My Prince Will Come (Columbia, 1961)

In Person Friday and Saturday Nights at the Blackhawk, Complete (1961)

Quiet Nights (Columbia, 1962)

Miles Davis at Newport 1955–1975: The Bootleg Series Vol. 4 (Columbia Legacy, 2015)

Enregistraments amb “Kenny Dorham”

Blue Spring (Riverside, 1959)

Quiet Kenny (Prestige 1959)

Whistle Stop (Blue Note, 1961)

Enregistraments amb “Gil Evans”

Gil Evans & Ten (Prestige 1957)

New Bottle Old Wine (Pacific Jazz, 1958)

The Individualism of Gil Evans (Verve, 1964)

Enregistraments amb “Curtis Fuller”

Curtis Fuller amb Red Garland (Prestige 1957)

The Opener (Blue Note, 1957)

Bone & Bari (Blue Note, 1957)

Sliding Easy (United Artists, 1959)

The Curtis Fuller Jazztet (Savoy, 1959)

Enregistraments amb “Red Garland”

A Garland of Red (Prestige 1956)

Red Garland's Piano (Prestige, 1957)

Groovy (Prestige, 1957)

Red Garland Revisited! (Prestige, 1969)– rec. 1957

The P.C. Blues (Prestige, 1957)

Dig It! (Prestige, 1958)

Can't See for Lookin' (Prestige, 1958)

It's a Blue World (Prestige, 1958)

Manteca (Prestige, 1958)

All Kinds of Weather (Prestige 1959)

Red in Blues-ville (Prestige 1959)

The Red Garland Trio (Moodsville, 1960) – rec. 1958

Enregistraments amb “Benny Golson”

Benny Golson's New York Scene (Contemporary, 1957)

The Modern Touch (Riverside, 1958)

Groovin' amb Golson (New Jazz, 1959)

Pop + Jazz = Swing (Audio Fidelity, 1961)

Turning Point (Mercury, 1962)

Enregistraments amb “Dexter Gordon”

Dexter Calling... (Blue Note, 1961)

Landslide (Blue Note, 1980) – rec. 1961-62

Enregistraments amb “Bennie Green”

Bennie Green Blows His Horn (Prestige, 1955)

The 45 Session (Blue Note, 1958)

Glidin' Along (Jazzland, 1961)

Enregistraments amb “Johnny Griffin”

A Blowin' Session (Blue Note, 1957)

The Congregation (Blue Note, 1957)

Enregistraments amb “Jimmy Heath”

The Thumper (Riverside, 1959)

On the Trail (Riverside, 1964)

Enregistraments amb “Joe Henderson”

Four (Verve, 1968)

Straight, No Chaser (Verve, 1968)

Enregistraments amb “Elmo Hope”

Informal Jazz (Prestige 1956)

Here's Hope! (Celebrity, 1961)

High Hope! (Beacon, 1961)

Enregistraments amb “Milt Jackson”

Bags' Opus (United Artists, 1959) – recorded in 1958

Bags & Trane (Atlantic, (John Coltrane) 1960)

Statements (Impulse!, 1961)

Enregistraments amb “J. J. Johnson”

The Eminent Jay Jay Johnson Volume 2 (Blue Note, 1955)

Trombone for Two amb Kai Winding (Columbia, 1955)

First Place (Columbia, 1957)

The Great Kai & J. J. amb Kai Winding (Impulse!, 1960)

Enregistraments amb “Philly Joe Jones”

Philly Joe's Beat (

Willow Weep for Me (Verve, 1969)

Enregistraments amb “Art Pepper”

Art Pepper Meets the Rhythm Section (Contemporary, 1957)

Gettin' Together (Contemporary, 1960)

Enregistraments amb “Bud Powell”

Bud! The Amazing Bud Powell (Vol. 3) (Blue Note, 1957)

The Scene Changes: The Amazing Bud Powell (Vol. 5) (Blue Note, 1958)

Enregistraments amb “Freddie Redd”

Shades of Redd (Blue Note, 1960)

Redd's Blues (Blue Note, 1961)

Enregistraments amb “Sonny Rollins”

Tenor Madness (Prestige 1956)

Sonny Rollins, Vol. 2 (Blue Note, 1957)

The Sound of Sonny (Riverside, 1957)

Enregistraments amb altres

Pepper Adams,Pepper Adams Plays the Compositions of Charlie Mingus (Workshop Jazz, 1964) – rec. 1963

Lorez Alexandria, Alexandria the Great (Impulse!, 1964)

Gene Ammons, Jammin' in Hi Fi amb Gene Ammons (Prestige, 1957)

Walter Benton, Out of This World (Jazzland, 1960)

Bob Brookmeyer, Jazz Is a Kick (Mercury, 1960)

Tina Brooks, Back to the Tracks (Blue Note, 1960)

Jaki Byard, On the Spot! (Prestige, 1967)

Kenny Clarke,Bohemia After Dark (Savoy, 1955)

Jimmy Cleveland, Introducing Jimmy Cleveland and His All Stars (EmArcy, 1955)

John Graas, Jazz Lab 2 (Decca, 1957)

Kenny Drew, Kenny Drew Trio (Riverside, 1956)

Teddy Edwards, Nothin' But the Truth! (Prestige, 1966)

Bill Evans, On Green Dolphin Street (Riverside, 1959)

Jane Fielding and the Kenny Drew Quintet, Embers Glow (Jazz:West, 1956)

Grant Green, First Session (Blue Note, 1960)

Gigi Gryce,Jazz Lab (Jubilee, 1958) amb Donald Byrd

Herbie Hancock, Inventions and Dimensions (Blue Note, 1963)

Barry Harris, Bull's Eye! (Prestige, 1968)

Hampton Hawes, Bird Song (Contemporary, 1999) – rec. 1956

Roy Haynes, We Three (New Jazz, 1959)

Ernie Henry, Last Chorus (Riverside, 1956–57)

Richard "Groove" Holmes, Get Up & Get It! (Prestige, 1967)

Freddie Hubbard, Goin' Up (Blue Note, 1960)

John Jenkins, John Jenkins amb Kenny Burrell (Blue Note, 1957)

Elvin Jones, And Then Again (Atlantic, 1965)

Hank Jones, Hank Jones' Quartet (Savoy, 1956)

Thad Jones, After Hours (Prestige, 1957)

Quincy Jones, This Is How I Feel About Jazz (ABC-Paramount, 1957)

Clifford Jordan, Cliff Jordan (Blue Note, 1957)

Warne Marsh, Warne Marsh (Atlantic, 1958)

Blue Mitchell, Out of the Blue (Riverside, 1958)

Thelonious Monk, Brilliant Corners (Riverside, 1956)

Oliver Nelson, The Blues and the Abstract Truth (Impulse!, 1961)

Phineas Newborn Jr., A World of Piano! (Contemporary, 1961)

David "Fathead" Newman, Straight Ahead (Atlantic, 1961)

Houston Person, Trust in Me (Prestige, 1967)

The Prestige All Stars, Interplay for 2 Trumpets and 2 Tenors (Prestige, 1957)

Ike Quebec, Blue and Sentimental (Blue Note, 1961)

Paul Quinichette, Moods (EmArcy, 1954)

Sonny Red, Out of the Blue (Blue Note, 1960)

Dizzy Reece, Star Bright (Blue Note, 1959)

A. K. Salim, Pretty for the People (Savoy, 1957)

Sahib Shihab, Jazz Sahib (Savoy, 1957)

Woody Shaw, In the Beginning (Muse, 1983) – rec. 1965

Wayne Shorter, Introducing Wayne Shorter (Vee-Jay, 1959)

Louis Smith, Smithville (Blue Note, 1958)

Sonny Stitt, Sonny Stitt - Previously Unreleased Recordings (Verve, 1973) – rec. 1960

Frank Strozier, Fantastic Frank Strozier (Vee-Jay, 1960)

Art Taylor, A.T.'s Delight (Blue Note, 1960)

Clark Terry, Serenade to a Bus Seat (Riverside, 1957)

Stanley Turrentine, ZT's Blues (Blue Note, 1961)

George Wallington, Live at the Café Bohemia (Progressive, 1955)

Julius Watkins and Charlie Rouse, Les Jazz Modes (Dawn, 1957)