(Martin L. Blumenthal)
Compositor
Naixement:
9 de novembre de 1893
Mort:
Gener de 1974
Marty Bloom sens dubte
podia sentir-se orgullós dels seus èxits
i crèdits com a compositor.
És possible que algunes persones pensin indirectament en Bloom cada matí quan es lleven, sobretot si tenen el costum de comprovar si hi havia xiclet de la nit anterior als seus llits.
Tot i això, el seu nom apareix
tan sovint a la història de
la música americana com un peça
grossa a les oficines d'edició musical i gestió d'artistes. Va ser breument
manager de dos dels artistes
més brillants, famosos i, segons es diu, difícils de la història del jazz clàssic, Fats Waller
i Jelly Roll Morton, però va tenir la previsió de crear arranjaments
encara més útils per a ells dels que ell
podia proporcionar. La seva
implicació directa en la indústria
musical no hauria de negar el seu
talent musical, ja que hi ha una tendència legítima a sospitar dels tipus
de negocis musicals de la vella escola els
noms dels quals apareixen als crèdits de la composició de cançons. Molt sovint, aquests
crèdits i els drets d'autor resultants
simplement van ser usurpats
pels empresaris; però aquest no és el cas de Bloom, que va participar en la gravació de discos com a coescriptor i participant real en
els sons. En aquest darrer cas, el que va fer va ser força singular, sovint acreditat com a "efectes de so" o
"efectes". Aquests
incloïen l'ús de diversos xiulets i kazoos i alguna cosa
identificada amb l'abreviatura
"kl" en discografies estrangeres
esotèriques.
El nom real de Bloom era M.L. Blumenthal, i la seva implicació en l'edició musical es
remunta a abans dels anys 20. El 1918, va formar
la Melrose Brothers Music Company amb
els dos germans grans d'aquesta dinastia editorial, Walter Melrose
i Lester Melrose. Les línies
de demarcació eren molt més borroses en el negoci de la música en aquell moment, de manera que la implicació
de l'empresa amb l'enregistrament i l'edició de Jelly Roll Morton també incloïa força gestió
personal, aparentment del departament
de Bloom. Els historiadors
del conglomerat Decca/MGM/MCA
recorden que va ser Bloom qui
va portar Morton allà per als seus enregistraments
històrics. El suggeriment
de Bloom que el segell signés
Morton el 1927 va ser parcialment
motivat pel seu desig de descarregar
la responsabilitat de la gestió
a algú altre, però també tenia molt sentit musical. I Bloom va continuar involucrat
a la pàgina següent com a membre dels
Morton's Red Hot Peppers, participant en moltes de les sessions de gravació i afegint-hi els seus tocs especials.
A principis dels
anys 30, Bloom va assumir breument la direcció de Fats Waller, una connexió feta a través d'un company editor musical i home de A&R. Ràpidament va trobar concerts regulars per a Waller, però va trobar que tractar amb la personalitat d'aquest artista era estressant.
Bloom va passar el ram de direcció a Phil Ponce, i va resultar ser el millor que li va passar mai a Waller. Bloom simplement trobava que la composició de cançons era una
tasca més satisfactòria que
la direcció. Walter Melrose
va ser un dels seus millors col·laboradors, sovint donant lloc
a balades esplèndides com ara "Melancholy" o
"Reverie", cadascuna
tan inquietant com el seu senzill títol.
La cançó més coneguda de Bloom, però, és la pregunta musical una mica grollera
"Does the Spearmint Lose Its Flavor on the
Bedpost Overnight?", una col·laboració
amb el cantant Billy Rose i
el compositor Ernest Brever.
Va ser un èxit el 1924 per a l'equip
vocal de tenor i baríton d'Ernest
Hare i Billy Jones. Amb el títol
canviat a "Does the Chewing Gum
Lose Its Flavor on the Bedpost
Overnight", va tornar a estar a les llistes d'èxits a principis dels anys 60, aquesta
vegada per al mestre de skiffle
britànic Lonnie Donegan. Will Melrose,
Grant Rymal i Bloom van
adoptar "Willie the Weeper" d'una cançó folk, mentre que títols com "Millenberg Joys" i "Cannonball Blues" també tenen
forts aspectes de blues
tradicional i música antiga. És
apropiat que aquest
material hagi estat reciclat per grups de bluegrass com els
Dillards.