(Keith John Moon)
Baterista i
percusionista
Instruments: Bateria,
veu
Gèneres: Rock, hard
rock, power pop
Naixement: 23 d'agost de 1946 a Wembley,
Middlesex, Anglaterra
Mort: 7 de setembre de 1978 a Mayfair,
Londres, Anglaterra
Va ser un músic anglès, bateria de la banda de
rock The Who. Considerat un dels millors bateries de la història del rock, va
destacar pel seu singular estil d'interpretació i el seu comportament
excèntric, sovint autodestructiu.
Moon va créixer en Wembley i es va dedicar a la
bateria a principis dels anys 60. Després de tocar amb una banda local, els Beachcombers,
es va unir a The Who en 1964 abans que gravessin el seu primer senzill. Moon
era reconegut pel seu estil de bateria, que emfatitzava els tom-toms, els
platerets crash i els farciments de bateria. Al llarg de la seva permanència en
The Who, la seva bateria va anar creixent de manera constant i (juntament amb Ginger
Baker) se li atribueix ser un dels primers bateries de rock a emprar
regularment bombos dobles en la seva configuració. Moon va col·laborar ocasionalment amb altres
músics i més tard va aparèixer en pel·lícules, però va considerar tocar en The Who la seva principal ocupació i va continuar sent membre de la banda fins a la seva mort. A més
del seu talent com a bateria, Moon es va guanyar la reputació de destrossar la
seva bateria en l'escenari i destruir habitacions d'hotel durant les gires. Li
fascinava fer esclatar vàters amb bombes cirera o dinamita i destruir
televisors. A Moon també li agradaven les gires i socialitzar, i s'avorria i
s'inquietava quan The Who no estava actiu. La seva festa d'aniversari número 21
en Flint, Michigan, ha estat citada com un exemple notori de comportament
decadent per part de grups de rock.
Moon va sofrir diversos revessos durant la
dècada de 1970, entre els quals destaquen la mort accidental del seu xofer Neil
Boland i la ruptura del seu matrimoni. Sofria d'alcoholisme i es va guanyar una
reputació de decadent i d'humor negre; el seu sobrenom era "Moon the Loon".
Durant la gira amb The Who, en diverses ocasions es va desmaiar en l'escenari i
va ser hospitalitzat. Per a quan van realitzar la seva última gira amb ell en
1976, i en particular durant la producció de l'àlbum d'estudi Who Are You
(1978) i la pel·lícula del concert The Kids Are Alright, la seva deterioració
era evident. Moon va tornar a Londres des de Los Angeles en 1978, morint aquest
setembre per una sobredosi de clometiazol, un fàrmac destinat a tractar o
prevenir els símptomes d'abstinència alcohòlica.
La bateria de Moon continua
sent elogiada per crítics i músics. Va ser inclòs pòstumament en el Saló de la
Fama dels Bateries Moderns en 1982, convertint-se en el segon bateria de rock a
ser triat, i en 2011 va ser triat com el segon millor bateria de la història
per una enquesta de lectors de la revista Rolling Stone. Moon va ser inclòs en
el Saló de la Fama del Rock and roll en 1990 com a membre de The Who.
Keith Moon va néixer, fill del mecànic Alfred
Charles Moon i Kathleen Winifred ("Kit"), de soltera Hopley, el 23
d'agost de 1946 a l'Hospital Central de Middlesex, al nord-oest de Londres; va
créixer en Wembley. Moon era hiperactiu de nen, amb una imaginació inquieta i
una especial afició per la música i The Goon Show. Moon va assistir a l'Escola
Secundària Moderna de Alperton després de suspendre l'examen de batxillerat, la
qual cosa li va impedir assistir a una escola secundària. El seu professor
d'art va dir en un informe: "Retardat artísticament. Idiota en altres
aspectes". El seu professor de música va escriure que Moon "té una
gran capacitat, però ha de cuidar-se de la seva tendència a presumir".
Moon es va unir a la banda local del Cos de
Cadets Navals als dotze anys tocant la corneta, però li va resultar massa
difícil aprendre l'instrument i va optar per la bateria. Li interessaven les
bromes pesades i els jocs de ciència casolans, amb especial predilecció per les
explosions. De camí a casa des de l'escola, Moon solia anar a l'Estudi de
Música Macari en Ealing Road per a practicar amb la bateria i aprendre les
habilitats bàsiques. Va deixar l'escola al voltant de la Pasqua de 1961, als 14
anys. Moon es va matricular llavors en el Harrow Technical College; això li va
permetre aconseguir un treball com a reparador de radis, la qual cosa li va
permetre comprar la seva primera bateria.
Moon va prendre lliçons d'un dels bateries
contemporanis més sorollosos, Carlo Little de Screaming Lord Sutch, a deu
xílings per lliçó. El seu estil primerenc va estar influenciat pel jazz, la
música surf estatunidenc i el rhythm and blues, exemplificat pel famós bateria
d'estudi de Los Angeles, Hal Blaine. Els seus músics favorits eren artistes de
jazz, particularment Gene Krupa (l'estil extravagant dels quals posteriorment
va copiar). També admirava al bateria original d'Elvis Presley, DJ Fontana, al
bateria original de The Shadows, Tony Meehan i a Viv Prince de Pretty Things. Moon
també gaudia cantant, amb un interès particular en Motown. Moon idolatrava als
Beach Boys; Roger Daltrey va dir més tard que, d'haver tingut l'oportunitat,
Moon s'hauria anat a tocar per a la banda de Califòrnia fins i tot en el cim de
la fama de The Who.
Durant aquesta època, Moon es va unir a la seva
primera banda seriosa, The Escorts, en reemplaçament del seu millor amic Gerry
Evans. Al desembre de 1962 es va unir a The Beachcombers, una banda londinenca
semiprofessional de versions que interpretava èxits de grups com The Shadows. Durant
el seu temps en el grup, Moon va incorporar trucs teatrals a la seva actuació,
incloent "disparar" al cantant principal del grup amb una pistola de
fogueig. Tots els Beachcombers tenien treballs fixos; Moon, qui treballava en
el departament de vendes de British Gypsum, era el que tenia un gran interès a
convertir-se en professional. A l'abril de 1964, als 17 anys, audicionó per a
The Who com a reemplaçament de Doug Sandom. The Beachcombers van continuar com
una banda local de versions després de la seva marxa.
Una anècdota freqüent sobre com Moon es va unir
a The Who és que va aparèixer en un concert poc després de la sortida de
Sandom, on es va contractar un bateria de sessió. Vestit amb roba vermellosa i
amb el pèl tenyit d'aquest color (el seu futur company de banda, Pete
Townshend, el va descriure més tard com una "visió vermellosa"), els
va afirmar als seus futurs companys que podia tocar millor; va tocar en la
segona meitat del concert, gairebé destrossant la bateria en el procés.
Com Moon va comptar més tard: «Em van dir que
seguís endavant, i em vaig posar a la bateria d'un altre tipus i vaig fer una
cançó: 'Road Runner'. Vaig prendre diverses copes per a animar-me i, en pujar a
l'escenari, vaig cridar arrgggGhhhh amb la bateria, vaig trencar el pedal del
bombo i dos pegats, i em vaig baixar. Vaig pensar que ja estava. Estava mort de
por. Després, estava assegut en la barra i Pete es va acostar. Em va dir:
«Tu... veuen aquí». Vaig dir, amb la major suavitat possible: «Sí, sí?». I Roger, que era el portaveu llavors, em va preguntar:
«Que fas dilluns que ve?». Vaig dir: «Res». Estava
treballant durant el dia, venent guix. Em va dir: «Hauràs de deixar el
treball... hi ha un concert el dilluns. Si vols venir, et recollirem en la
furgoneta». Vaig dir: «Val». I això va ser tot. Moon va afirmar més tard que
mai va ser convidat formalment a unir-se a The Who de manera permanent; quan
Ringo Starr li va preguntar com s'havia unit a la banda, va dir que
"simplement havia estat reemplaçant a algú durant els últims quinze
anys".
L'arribada de Moon a The Who va canviar la
dinàmica del grup. Sandom generalment havia estat el pacificador mentre Daltrey
i Townshend es barallaven, però a causa del temperament de Moon, el grup ara
tenia quatre membres que sovint entraven en conflicte. "Solíem barallar
amb freqüència", va recordar Moon anys després. "John [Entwistle] i
jo solíem tenir baralles; no era una cosa molt seriosa, era més aviat un impuls
emocional". Moon també va tenir conflictes amb Daltrey i Townshend:
"Realment no tenim absolutament res en comú a part de la música", va
dir en una entrevista posterior. Encara que Townshend ho va descriure com una
"persona completament diferent de qualsevol que hagi conegut", la
parella va mantenir una bona relació en els primers anys i
gaudia de les bromes pesades i la comèdia improvisada. L'estil
de bateria de Moon va afectar l'estructura musical de la banda; Encara que
Entwistle inicialment va trobar problemàtica la falta d'un cronometratge
convencional en Moon, va crear un so original.
A Moon li encantaven les gires, ja que eren la
seva única oportunitat de socialitzar regularment amb els seus companys de
banda, i generalment se sentia inquiet i avorrit quan no tocava en viu. Això es
va traslladar posteriorment a altres aspectes de la seva vida, ja que les
representava (segons el periodista i biògraf de The Who, Dave Marsh) «com si la
seva vida fos una llarga gira». Aquestes entremaliadures li van valer el
sobrenom de «Moon el Boig».
L'estil de Moon en tocar la bateria era
considerat únic pels seus companys de banda, encara que a vegades els frustrava
la seva forma poc convencional de tocar; Entwistle va assenyalar que tendia a
tocar més ràpid o més lent segons el seu estat d'ànim. «No tocava en sentit
transversal», va afegir més tard. «Tocava en ziga-zaga. Per això tenia dos jocs
de tom-toms. Movia els braços cap endavant com un esquiador». Daltrey va dir
que Moon «instintivament posava farciments de bateria en llocs on a uns altres
mai se'ls hauria ocorregut».
El biògraf de Who, John Atkins, va escriure que
les primeres sessions de prova del grup per a Pye Rècords en 1964 demostren que
«semblaven haver comprès la importància de la contribució de Moon». La crítica
contemporània va qüestionar la seva capacitat per a mantenir el ritme, i el
biògraf Tony Fletcher va suggerir que la sincronització en Tommy era «pertot
arreu». El productor de Who, Jon Astley, va dir: «No creies que mantingués el
ritme, però el feia». En opinió de Atkins, les primeres gravacions de la
bateria de Moon sonen metàl·liques i desorganitzades; no va ser fins a la
gravació de Who's Next, amb les tècniques de producció assenyades de Glyn Johns
i la necessitat de mantenir el ritme d'una pista de sintetitzador, que Moon va
començar a desenvolupar més disciplina en l'estudi. Fletcher considera la
bateria d'aquest àlbum com la millor de la carrera de Moon.
A diferència de bateries de rock contemporani
com Ginger Baker i John Bonham, Moon odiava els solos de bateria i es negava a
tocar-los en concert. En un concert en el Madison Square Garden durant la gira
de The Who de 1974, Townshend i Entwistle van decidir deixar de tocar
espontàniament durant «Waspman» per a escoltar el solo de bateria de Moon. Moon
va continuar breument i després es va detenir, cridant: «Els solos de bateria
són avorrits!». El 23 de juny de 1977, va aparèixer com a convidat en un
concert de Led Zeppelin a Los Angeles.
Moon també aspirava a ser la veu principal en
algunes cançons. Mentre els altres tres membres s'encarregaven de la majoria de
les veus en l'escenari, Moon intentava fer cors (particularment en "I Ca't
Explain"). Oferia comentaris humorístics durant els anuncis de les
cançons, encara que l'enginyer de so Bob Pridden preferia silenciar el seu micròfon
vocal en la taula de mescles sempre que era possible. L'habilitat de Moon per a
fer riure als seus companys de banda prop del micròfon els va portar a
bandejar-lo de l'estudi quan es gravaven les veus; això va donar lloc a un joc
en el qual Moon es va colar per a unir-se als cants. Al final de "Happy
Jack", es pot escoltar a Townshend dir-li "Et vaig veure!" a
Moon mentre intenta colar-se en l'estudi. L'interès del bateria per la música
surf i el seu desig de cantar el van portar a ser el vocalista principal en
diversos dels seus primers temes, incloent «Bucket T» i «Barbara Ann» (Ready
Steady Who EP, 1966) i cors aguts en altres cançons, com “Pictures of Lily”. La
seva actuació en “Bell Boy” (Quadrophenia, 1973) ho va portar a abandonar les
interpretacions vocals «serioses» per a cantar com a personatge, la qual cosa
li va donar (en paraules de Fletcher) «plena llicència per a fer honor a la
seva reputació de borratxo lujurioso»; era «exactament el tipus d'interpretació
que The Who necessitava d'ell per a tornar a la realitat».
Moon va compondre "I Need You",
l'instrumental "Cobwebs and Strange" (de l'àlbum A Quick One, 1966), els
costats B del senzill "In The City" (coescrito amb Entwistle) i
"Girl's Eyes" (de les sessions de The Who Sell Out que apareixen en
Thirty Years of Maximum R&B i una reedició de 1995 de The Who Sell Out),
"Dogs Part Two" (1969) i "Waspman" (1972). Moon també
cocompuso "The Ox" (un instrumental del seu àlbum debut, My
Generation) amb Townshend, Entwistle i el tecladista Nicky Hopkins.
"Tommy's Holiday Camp" (de Tommy) va ser acreditat a Moon perquè se
li va ocórrer la idea, però la cançó en realitat va ser escrita per Townshend
i, encara que existeix la idea errònia que Moon canta en ella, la versió de
l'àlbum és la demostració de Townshend.
Moon va produir el solo de violí en "Bava
O'Riley". Moon va tocar les congas amb East of Eden en el Lyceum Ballroom
de Londres i després li va suggerir al violinista Dave Arbus que toqués en la
cançó.
Moon va tocar una bateria de quatre i després de
cinc peces durant el començament de la seva carrera. Durant gran part de 1964 i
1965 les seves configuracions van consistir en tambors Ludwig i platerets
Zildjian. Va començar a promocionar Premier Drums a fins de 1965 i va continuar
sent un client lleial de la companyia. El seu primer kit Premier va ser en Red
sparkle i comptava amb dues toms alts. En 1966, Moon es va canviar a un kit
encara més gran, però sense el hi-hat habitual; en aquest moment preferia
mantenir els ritmes ride amb platerets ride i crash, però després va restablir els
hi-hats. La seva nova configuració més gran va ser notable per la presència de
dos bombos; se li ha acreditat, juntament amb Ginger Baker, com un dels pioners
del doble bombo en el rock. Aquest kit no es va usar en l'actuació de The Who en
el Monterey Pop Festival de 1967. De 1967 a 1969, Moon va usar la bateria
"Pictures of Lily" (dita així pel seu disseny), que tenia dos bombos
de 22 polzades (56 cm), dos toms de pis de 16 polzades (41 cm) i tres toms
muntats. En reconeixement a la seva lleialtat a la companyia, Premier va
reeditar la bateria en 2006 com "Spirit of Lily".
Per a 1970, Moon havia començat a usar timbales,
gongs i timbales, que van formar part del seu equip durant la resta de la seva
carrera. En 1973, el gerent de màrqueting de Premier, Eddie Haynes, va començar
a assessorar a Moon sobre requisits específics. En un moment donat, Moon li va
demanar a Premier que fabriqués un kit blanc amb ferratges daurats. Quan Haynes
li va dir que seria prohibitivament car, Moon va respondre: «Volgut, fes
exactament el que creguis que hauria de ser, però així és com ho vull». El kit
finalment es va equipar amb ferratges de coure i posteriorment se li va regalar
al jove Zak Starkey, fillol de Moon.
En un dels seus primers concerts en el Railway
Tavern de Harrow, Townshend va destrossar la seva guitarra després de
trencar-la accidentalment. Quan el públic li va exigir que ho fes de nou, Moon
li va donar una puntada a la seva bateria. Les següents presentacions en viu
van culminar en el que la banda va descriure més tard com a "art
autodestructiu", en el qual els membres de la banda (en particular Moon i
Townshend) van destrossar el seu equip de forma elaborada. Moon va desenvolupar
el costum de donar puntades al seu bateria, al·legant que ho feia exasperat per
la indiferència del públic. Townshend va dir més tard: "Un joc de pegats
costa uns 300 dòlars [en aquells dies 96 lliures] i després de cada concert
simplement feia bang, bang, bang i després ho derrocava tot".
Al maig de 1966, Moon es va assabentar que Bruce
Johnston, dels Beach Boys, estava de visita a Londres. Després de socialitzar
uns dies, Moon i Entwistle van portar a Johnston al set de Ready Steady Go!, la
qual cosa els va fer arribar tard a un concert amb The Who aquesta nit. Durant
la final de “My Generation”, es va deslligar un altercat en l'escenari entre
Moon i Townshend, del qual es va informar en la portada del New Musical Express
la setmana següent. Moon i Entwistle van deixar The Who durant una setmana (amb
l'esperança d'unir-se a The Animals o The Nashville Teens), però van canviar
d'opinió i van tornar.
En la primera gira de The Who pels Estats Units,
en el Teatre RKO del Carrer 58 de Nova York, entre març i abril de 1967, Moon
oferia dues o tres funcions al dia, trepitjant la seva bateria després de
cadascuna. Més tard aquest mateix any, durant la seva aparició en The Smothers
Brothers Comedy Hour, va subornar a un tramoista perquè carregués pólvora en un
dels seus bombos; el tramoista va usar aproximadament deu vegades la quantitat
habitual. Durant el final de "My Generation", va detonar la càrrega.
La intensitat de l'explosió chamuscó el cabell de Townshend i va incrustar un
tros de platet al braç de Moon. Un fragment de l'incident es va convertir en
l'escena d'obertura de la pel·lícula The Kids Llauri Alright.
Encara que Moon era conegut per trepitjar la
seva bateria, Haynes afirmava que ho feia amb cura i que rares vegades
necessitava reparacions. No obstant això, els suports i pedals es canviaven amb
freqüència; el bateria els usava com un ganivet en la mantega
Encara que Moon solia dir que només li
interessava treballar amb The Who, va participar en projectes musicals externs.
En 1966, va col·laborar amb el guitarrista de Yardbirds, Jeff Beck, el pianista Nicky
Hopkins i els futurs membres de Led Zeppelin, Jimmy Page i John Paul Jones, en
la cançó instrumental “Beck's Bolero”, que va ser la cara B de “Hi Ho Silver
Lining” i va aparèixer en l'àlbum Truth. Moon també va tocar les timbales en
una altra cançó, una versió de “Ol' Man River” de Jerome Kern. Va aparèixer en
els crèdits de l'àlbum com «You Know Who».
Moon podia haver inspirat el nom de Led Zeppelin
quan suposadament va considerar breument deixar The Who en 1966 i va parlar amb
Entwistle i Page sobre la formació d'un supergrup. Moon (o Entwistle) va
comentar que un suggeriment en particular havia estat un èxit rotund. Encara
que aquest supergrup mai es va formar, Page va recordar la frase i
posteriorment la va adaptar com a nom de la seva nova banda.
Els Beatles es van fer amics de Moon, la qual
cosa va donar lloc a col·laboracions ocasionals. En 1967, va col·laborar com a corista en “All You Need Is Love”. El 15 de desembre de 1969, Moon es va unir
a la Plastic Ono Band de John Lennon per a una actuació en directe en el Teatre Lyceum de Londres, en un concert benèfic
d'UNICEF. En 1972, l'actuació es va publicar com a disc acompanyant de l'àlbum
de Lennon i Ono, «Some Time in Nova York City».
L'amistat de Moon amb Entwistle ho va portar a
aparèixer en Smash Your Head Against the Wall, el primer àlbum en solitari de
Entwistle i el primer d'un membre de The Who. Moon no va tocar la bateria en
l'àlbum; Jerry Shirley sí, i Moon es va encarregar de la percussió. John
Hoegel, de la revista Rolling Stone, va agrair la decisió de Entwistle de no
deixar que Moon toqués la bateria, afirmant que això distanciava el seu àlbum
del so familiar de The Who.
Moon es va involucrar en el treball en solitari
quan es va mudar a Los Angeles a mitjan dècada de 1970. Track Rècords -MCA va
llançar un senzill en solitari de Moon en 1974, que incloïa versions de "
Don't Worry, Baby " i " Teenage Idol " dels Beach Boys. A l'any
següent va llançar el seu únic àlbum en solitari, titulat Two Sides of the Moon.
Encara que va comptar amb la veu de Moon, va tocar la bateria només en tres
temes; la major part de la bateria va quedar en mans d'uns altres (inclosos
Ringo Starr, els músics de sessió Curly Smith i Jim Keltner, i l'actor i músic
Miguel Ferrer). L'àlbum va tenir una mala recepció per part de la crítica. Roy
Carr, de New Musical Express, va escriure: "Moonie, si no tinguessis
talent, no m'importaria; però ho tens, per això no acceptaré Two Sides of the Moon ". Dave Marsh, en una ressenya de l'àlbum en Rolling
Stone, va escriure: «No hi ha cap raó legítima per a l'existència d'aquest
àlbum». Durant una de les seves poques actuacions televisades de bateria
solista (per a Wide World d'ABC), Moon va tocar un solo de cinc minuts vestit
de gat sobre tambors acrílics transparents plens d'aigua i peixos de colors.
Quan un membre del públic li va preguntar què passaria amb la bateria, va fer
broma dient que «fins als millors bateries passen fam». La seva actuació no va
ser ben rebuda pels amants dels animals, diversos dels quals van trucar a
l'emissora per a queixar-se.
En el documental de 2007 Amazing Journey: The
Story of The Who, Daltrey i Townshend van recordar el talent de Moon per a
vestir-se (i interpretar) a diversos personatges. Van recordar el seu somni de
deixar la música i convertir-se en actor de cinema de Hollywood, encara que
Daltrey no creia que Moon tingués la paciència i l'ètica de treball que es
requereixen per a un actor professional. El representant de The Who, Bill
Curbishley, va coincidir que Moon «no era prou disciplinat com per a
presentar-se o comprometre's a fer el treball».
No obstant això, el bateria va aconseguir
diversos papers com a actor. El primer va ser en 1971, un cameo en 200 Motels
de Frank Zappa com una monja amb por de morir per una sobredosi de drogues.
Encara que només va prendre 13 dies filmar, el seu company de repartiment
Howard Kaylan recorda que Moon passava temps fora de cambra en el bar del
Kensington Garden Hotel en lloc de dormir. El següent paper cinematogràfic de
Moon va ser JD Clover, bateria del fictici Stormy Tempest (interpretat per
Billy Fury) en un campament de vacances durant els primers dies del rock 'n'
roll britànic, en That'll Be the Day de 1973. Va repetir el paper per a la
seqüela de la pel·lícula de 1974, Stardust, en la banda de suport de Jim
MacLaine (David Essex), The Stray Cats, i va interpretar a l'oncle Ernie en
l'adaptació cinematogràfica de Ken Russell de 1975 de Tommy. L'última aparició
cinematogràfica de Moon va ser en Sextette de 1978.
Moon va portar un estil de vida destructiu.
Durant els inicis de The Who, va començar a consumir amfetamines i, en una
entrevista amb NME, va dir que el seu menjar favorit era el “blues francès”. Gastava
ràpidament la seva part dels ingressos de la banda i era un assidu a clubs
londinencs com el Speakeasy (on el mánager Roy Flynn recorda haver-lo tret en
tres ocasions i The Bag O'Nails. La combinació de pastilles i alcohol va
derivar en alcoholisme i drogoaddicció. «Passem per les mateixes etapes que
tots: el maleït corredor de les drogues», va reflexionar més tard. «La beguda
li assentava molt millor al grup»
Segons Townshend, Moon va començar a destruir
habitacions d'hotel quan The Who es va allotjar en el Berlin Hilton durant el
seu gira a la fi de 1966. A més de les habitacions d'hotel, Moon va destruir
les cases dels seus amics, i fins i tot la seva pròpia, fins i tot llançant
mobles des de les finestres dels pisos superiors. Andrew Neill i Matthew Kent
van estimar que la destrucció de banys i canonades d'hotel li va costar fins a
300.000 lliures esterlines. Aquests actes, sovint alimentats per drogues i
alcohol, eren la forma en què Moon demostrava la seva excentricitat i gaudia
escandalitzant al públic amb ells. El seu vell amic i assistent personal,
Dougal Butler, va observar: «Intentava fer riure a la gent i ésser el Sr.
Divertido; volia que la gent el volgués i gaudís, però arribava massa lluny.
Era com un viatge amb tren sense parar».
En una limusina camí a l'aeroport, Moon va
insistir que tornessin a l'hotel, dient: «Vaig oblidar alguna cosa». A l'hotel,
va córrer a la seva habitació, va agarrar el televisor i el va llançar per la
finestra a la piscina. Després va tornar a pujar a la limusina, dient: «Gairebé
ho oblido».
Fletcher argumenta que el llarg descans de The
Who (15 de desembre de 1971 - 11 d'agost de 1972) entre el final del seu gira
Who's Next de 1971 i el començament de les sessions de Quadrophenia va devastar
la salut de Moon, ja que, sense els rigors dels concerts llargs i les gires
regulars que abans el mantenien en forma, el seu estil de vida fester li va
passar factura. No tenia bateria ni practicava en Tara, i va començar a
deteriorar-se físicament a conseqüència del seu estil de vida. Gairebé al
mateix temps, es va convertir en un alcohòlic empedernït, començant el dia amb
copes. Va passar del "bevedor encantador" que es presentava a si
mateix, a un "borratxo groller". David Puttnam va recordar:
"Beure va passar de ser una broma a ser un problema. En That'll Be the Day
era beure socialment. Per a quan va arribar Stardust, era beure molt".
El truc favorit de Moon era tirar explosius
potents pels vàters. Segons Fletcher, la pirotècnia de Moon en els vàters va
començar en 1965, quan va comprar una caixa de 500 bombes de cirera. Townshend
recorda haver entrat al bany de l'habitació d'hotel de Moon i notar que el
vàter havia desaparegut, quedant només la corba en S. El bateria va explicar
que, com una bomba de cirera estava a punt d'explotar, l'havia tirat pel vàter
i li va mostrar a Townshend la caixa de bombes. "I, per descomptat, a
partir d'aquest moment", va recordar el guitarrista, "ens van fer
fora de tots els hotels en els quals ens allotgem".
Moon va passar de les bombes cirera als focs
artificials M-80 i després als cartutxos de dinamita, que es van convertir en
el seu explosiu predilecte. «Tota aquesta porcellana volant per l'aire va ser
inoblidable», va recordar Moon. «Mai em vaig adonar que la dinamita fos tan
poderosa. Ja estava acostumat a les petards». Ràpidament es va guanyar la
reputació de destruir banys i volar vàters. La destrucció ho va hipnotitzar i
va reforçar la seva imatge pública com el principal provocador del rock. Tony
Fletcher va escriure que «cap vàter d'hotel ni vestuari era segur» fins que
Moon va esgotar les seves reserves d'explosius.
Entwistle va recordar haver estat prop de Moon
durant la gira i que tots dos participaven sovint en l'explosió de vàters. En
una entrevista amb Los Angeles Times en 1981, va admetre: «Moltes vegades, quan
Keith explotava vàters, jo estava darrere d'ell amb els llumins».
Una vegada, el gerent d'un hotel va cridar a
Moon a la seva habitació i li va demanar que baixés el volum de la seva
gravadora de cassets perquè feia "massa soroll". En resposta, el
bateria el va convidar a pujar a la seva habitació, es va disculpar per a anar
al bany, va posar un cartutx de dinamita encès en el vàter i va tancar la
porta. En tornar, li va demanar al gerent que es quedés un moment, perquè volia
explicar-li alguna cosa. Després de l'explosió, Moon va tornar a encendre la
gravadora i va dir: "Això, volgut, va ser soroll. Aquest és el 'Oo '
"
El 23 d'agost de 1967, durant el seu gira com a
teloner d'Herman's Hermits, Moon va celebrar el seu 21è aniversari en un
Holiday Inn de Flint, Michigan (encara que inicialment es va creure que en
realitat complia 20). Entwistle va declarar més tard: «Va decidir que si es
feia públic que complia 21 anys, podria beure».
El bateria va començar a beure immediatament a
la seva arribada a Flint. The Who va passar la tarda visitant emissores de
ràdio locals amb Nancy Lewis (llavors publicista de la banda), i Moon va posar
per a una foto fora de l'hotel enfront d'un cartell de "Per molts anys
Keith" col·locat per la gerència. Segons Lewis, Moon estava borratxo quan
la banda va pujar a l'escenari en l'Estadi Atwood.
En tornar a l'hotel, Moon va iniciar una guerra
de menjar i rampell els pastissos van volar per l'aire. El bateria es va
trencar part d'una dent frontal; a l'hospital, els metges no van poder
administrar-li anestèsia (a causa del seu estat d'ebrietat) abans d'extreure-li
la resta de la dent. De tornada a l'hotel, es va deslligar una baralla; es van
activar extintors, es van llançar hostes (i objectes) a la piscina i, segons
informes, un piano va ser destruït. El caos només va acabar quan va arribar la
policia amb les armes a la mà.
La furiosa gerència del Holiday Inn va presentar
als grups una factura de $24,000 (equivalent a uns $226,323 en 2024), que,
segons s'informa, va ser saldada pel manager de gira d'Herman's Hermits, Edd
McCann. Townshend va afirmar que a The Who se'ls va prohibir per a tota la vida
l'accés a totes les propietats de l'hotel, però Fletcher va escriure que es van
allotjar en un Holiday Inn en Rochester, Nova York, una setmana després. També
va qüestionar la creença generalitzada que Moon va conduir un Lincoln
Continental a la piscina de l'hotel, com va afirmar el bateria en una
entrevista amb la revista Rolling Stone en 1972. No obstant això, Roger
Daltrey, en una entrevista en el programa Top Gear de la BBC, va declarar que
al grup se li va prohibir l'accés a "tot un estat de Holiday Inns",
presumiblement a Michigan. També va afirmar que, si bé no havia vist
personalment un cotxe en una piscina, sí havia vist una factura per danys i
perjudicis.
L'estil de vida de Moon va començar a minar la
seva salut i fiabilitat. Durant la gira Quadrophenia de 1973, en el debut
estatunidenc de The Who en el Cow Palace de Daly City, Califòrnia, Moon va
ingerir una mescla de sedants i brandi. Durant el concert, Moon es va desmaiar
sobre la bateria durant “Won't Get Fooled Again”. La banda va deixar de tocar i
un grup de roadies el va treure de l'escenari. Li van donar una dutxa i una
injecció de cortisona, la qual cosa ho va permetre tornar a l'escenari després
de trenta minuts de retard. Moon es va desmaiar de nou durant “Magic Bus” i va
ser retirat de l'escenari. La banda va continuar sense ell durant diverses
cançons abans que Townshend preguntés: «Algú pot tocar la bateria? —Vull dir, algú bo». Un bateria del públic, Scot Halpin,
es va acostar i va tocar la resta del concert.
Durant la primera data de la gira estatunidenca
de la banda al març de 1976 al Boston Garden, Moon es va desmaiar sobre el seu
bateria després de dos números, per la qual cosa el concert es va reprogramar.
La nit següent, Moon va destruir sistemàticament tot a la seva habitació
d'hotel, es va tallar en fer-ho i es va desmaiar. Va ser descobert pel mánager
Bill Curbishley, qui ho va portar a un hospital, dient-li: «Cridaré al metge
perquè et posi en forma i estiguis de tornada en dos dies. Perquè vull
trencar-te la mandíbula... Has fotut a aquesta banda tantes vegades i no ho
aguanto més». Els metges li van dir a Curbishley que si no hagués intervingut,
Moon s'hauria dessagnat. Marsh va suggerir que en aquest moment Daltrey i
Entwistle van considerar seriosament acomiadar a Moon, però van decidir que
fer-ho empitjoraria la seva vida.
Entwistle ha dit que Moon and the Who van
aconseguir el seu apogeu en viu en 1975-76. Al final de la gira estatunidenc de
1976 a Miami aquest agost, Moon va delirar i va ser tractat al Hollywood
Memorial Hospital durant vuit dies. El grup estava preocupat que no pogués
completar l'última etapa de la gira, que va acabar en Maple Leaf Gardens a
Toronto el 21 d'octubre (l'últim espectacle públic de Moon). Durant el sabàtic
de gravació de la banda entre 1976 i 1978, Moon va guanyar una quantitat
considerable de pes. Per al moment de l'espectacle només per invitació de The
Who en el Gaumont State Cinema el 15 de desembre de 1977 per a The Kids llauri
Alright, Moon estava visiblement sobrepès i tenia dificultats per a mantenir
una actuació sòlida. Després de gravar Who Llauri You, Townshend es va negar a
seguir l'àlbum amb una gira tret que Moon deixés de beure i va dir que si la
manera de tocar de Moon no millorava, seria acomiadat. Daltrey després va negar
haver amenaçat amb acomiadar-ho, però va dir que en aquest moment Moon estava
fora de control
Pel fet que el primer concert de The Who es
basava en la destrucció d'instruments i a l'entusiasme de Moon per danyar
hotels, el grup va estar endeutat durant gran part de la dècada de 1960;
Entwistle va estimar que van perdre al voltant de 150.000 lliures esterlines. Fins
i tot quan el grup va recuperar una relativa estabilitat financera després de
Tommy, Moon va continuar acumulant deutes. Va comprar diversos cotxes i aparells
electrònics i va fregar la fallida. La imprudència de Moon amb els diners va
reduir els seus guanys de la gira britànica de 1975 a 47,35 lliures esterlines
(equivalent a 502 lliures esterlines en 2023)
Abans del llançament en 1998 de Dear Boy: The
Life of Keith Moon de Tony Fletcher, se suposava que la data de naixement de
Moon era el 23 d'agost de 1947. Aquesta data errònia va aparèixer en diverses
fonts de confiança, inclosa la biografia autoritzada per Townshend Before I Get
Old: The Story of The Who. Moon havia proporcionat la data incorrecta en
entrevistes abans que Fletcher la corregís a 1946.
La primera relació seriosa de Moon va ser amb
Kim Kerrigan, amb qui va començar a sortir al gener de 1965 després que ella
veiés tocar a The Who en Le Disque a Go! Go! en Bournemouth. A la fi d'any va
descobrir que estava embarassada. Els seus pares, furiosos, es van reunir amb
els Moon per a parlar de les seves opcions, i ella es va mudar a la casa
familiar de Moon en Wembley. Ella i Moon es van casar el 17 de març de 1966 en
el Registre Civil de Brent, i la seva filla Amanda va néixer el 12 de juliol.
El matrimoni (i la filla) es van mantenir en secret per a la premsa fins a maig
de 1968. Moon era ocasionalment violent amb Kim: «Si sortíem després de tenir a
Mandy», va dir més tard, «si algú em parlava, es posava furiós. Tornàvem a casa
i ell començava una baralla amb mi». Estimava a Amanda, però les seves
absències per gires i la seva afició a les bromes pesades van fer que la seva
relació fos difícil quan ella era molt jove. «No tenia ni idea de com ser
pare», va dir Kim. «Ell mateix era massa infantil».
De 1971 a 1975, Moon va ser propietari de Tara,
una casa en Chertsey on inicialment va viure amb la seva esposa i filla. Els
Moon es divertien en gran a casa i posseïen diversos cotxes. Jack McCullogh,
qui llavors treballava per a Track Rècords (el segell discogràfic de The Who),
recorda que Moon li va ordenar comprar un pot de llet per a guardar-lo en el
garatge de Tara.
En 1973, Kim, convençuda que ni ella ni ningú
més podria moderar el comportament de Keith, va deixar al seu marit i es va
emportar a Amanda; ella va demandar el divorci en 1975 i més tard es va casar
amb el tecladista de Faces, Ian McLagan. Marsh creu que Moon mai es va
recuperar realment de la pèrdua de la seva família. Butler està d'acord; malgrat
la seva relació amb Annette Walter-Lax, creu que Kim era l'única dona que Moon
estimava. McLagan va comentar que Moon "no podia suportar-ho". Moon
els assetjava amb trucades telefòniques, i en una ocasió abans que Kim demandés
el divorci, va convidar a McLagan a prendre alguna cosa en un pub de Richmond i
va enviar a diversos "pinxos" a entrar a la casa de McLagan en Fife
Road i buscar a Kim, obligant-la a amagar-se en un vestidor. Va morir en un
accident automobilístic a Austin, Texas, el 2 d'agost de 2006.
En 1975, Moon va començar una relació amb la
model sueca Annette Walter-Lax, qui més tard va dir que Moon era "tan dolç
quan estava sobri, que només vivia amb ell amb l'esperança que deixés tota
aquesta bogeria". Ella li va pregar al seu veí de Malibú, Larry Hagman,
que ingressés a Moon en una clínica per a desintoxicarse (com havia intentat
fer abans), però quan els metges van registrar la ingesta química de Moon en el
desdejuni, una ampolla de xampany, Courvoisier i amfetamines, van concloure que
no hi havia esperança per a la seva rehabilitació.
A Moon li encantava ser l'ànima de la festa.
Bill Curbishley recordava que «no entrava en cap sala a escoltar sense més.
Buscava cridar l'atenció i la necessitava».
Al principi de la carrera de The Who, Moon va
conèixer als Beatles. Solia acompanyar-los en els clubs, forjant una estreta amistat amb Ringo
Starr. Més tard, Moon es va fer
amic de Vivian Stanshall i "Legs" Larry Smith, membres de Bonze Dog
Doo-Dah Band, i el trio bevia i feia bromes. Smith recorda una ocasió en la
qual ell i Moon van trencar uns pantalons, i un còmplice va buscar
posteriorment pantalons d'una sola cama. A principis de la dècada de 1970, Moon
va ajudar a Stanshall amb el seu programa de ràdio "Ràdio Flaixos"
per a BBC Ràdio 1, substituint a John Peel, que estava de vacances. Moon va
substituir a Peel en "A Touch of the Moon" de 1973, una sèrie de
quatre programes produïts per John Walters.
El guitarrista Joe Walsh gaudia socialitzar amb
Moon. En una entrevista amb la revista Guitar World, va recordar que el bateria
"em va ensenyar a trencar coses". En 1974, Moon va entaular amistat
amb l'actor Oliver Reed mentre treballava en la versió cinematogràfica de Tommy.
Encara que Reed bevia a dolls amb Moon, aquest va aparèixer en el set al matí
següent llest per a actuar; Moon, en canvi, li costaria diverses hores de
rodatge. Reed va dir més tard que Moon "em va ensenyar el camí a la
bogeria".
Peter "Dougal" Butler va començar a
treballar per a The Who en 1967, convertint-se en l'assistent personal de Moon
a l'any següent per a ajudar-lo a mantenir-se allunyat dels problemes. Recorda
que els seus representants Kit Lambert i Chris Stamp li van dir: "Confiem
en tu amb Keith, però si alguna vegada necessites temps lliure, unes vacances o
algun tipus de descans, avisa'ns i te'l paguem". Butler mai va acceptar
l'oferta.
Va seguir a Moon quan el bateria es va mudar a
Los Angeles, però sentia que la cultura de les drogues imperant en aquest
moment era perjudicial per a Moon: «El meu treball era tenir ulls en el
clatell». Townshend va coincidir, afirmant que per a 1975 Butler «no tenia cap
influència sobre ell». Encara que era un fidel company de Moon, l'estil de vida
finalment es va tornar massa per a ell; va cridar a Curbishley i li va dir que
necessitaven tornar a Anglaterra o un d'ells podria morir. Butler va renunciar
en 1978 i posteriorment va escriure sobre les seves experiències en un llibre
titulat Full Moon: The Amazing Rock and roll Life of Keith Moon.
El 4 de gener de 1970, Moon va matar
accidentalment al seu amic, xofer i guardaespatlles, Neil Boland, a la sortida
del pub Red Lion en Hatfield, Hertfordshire. Els clients del pub havien
començat a atacar el seu Bentley; Moon, embriac, va conduir per a escapar i va
atropellar a Boland. Després d'una recerca, el forense va dictaminar que la
mort de Boland va ser un accident; Moon, després de ser acusat de diversos
delictes, va rebre l'absolució absoluta.
Reunits a Moon van dir que la mort de Boland ho
va turmentar la resta de la seva vida. Segons Pamela Des Barres, Moon va tenir
malsons (que els van despertar a tots dos) sobre l'incident i va dir que no
tenia dret a estar viu.
A mitjan 1978, Moon es va mudar a l'apartament
12, 9 Curzon Plau (posteriorment Curzon Square), Shepherd Market, Mayfair, Londres,
llogant-lo a Harry Nilsson. El cantant Cass Elliot, de The Mames & the
Papes, havia mort allí quatre anys abans, als 32 anys; A Nilsson el preocupava
llogar-li l'apartament a Moon, perquè creia que estava maleït. Townshend no va
estar d'acord, assegurant-li que «un llamp no cauria dues vegades en el mateix
lloc».
Després de mudar-se, Moon va començar un
tractament amb Heminevrin (clometiazol, un sedant) per a alleujar els seus
símptomes d'abstinència alcohòlica. Volia aconseguir la sobrietat, però a causa
de la seva por als hospitals psiquiàtrics, preferia fer-ho a casa. El
clometiazol no es recomana per a la desintoxicació sense supervisió a causa del
seu potencial addictiu, la seva tendència a induir tolerància i el seu risc de
mort en barrejar-se amb alcohol. Les pastilles van ser receptades per Geoffrey
Dymond, un metge que desconeixia l'estil de vida de Moon. Dymond li va receptar
un flascó de 100 pastilles, indicant-li que prengués una quan sentís ànsies
d'alcohol, però no més de tres al dia.
Per a setembre de 1978, Moon tenia dificultats
per a tocar la bateria, segons el roadie Dave "Cy" Langston. Després
de veure a Moon en l'estudi intentant sobregrabar la bateria per a The Kids
Llauri Alright, va comentar: «Després de dues o tres hores, es tornava cada
vegada més lent; a penes podia sostenir una baqueta».
El 6 de setembre, Moon i Walter-Lax van ser
convidats per Paul i Linda McCartney a la preestrena de la pel·lícula The Buddy
Holly Story. Després de sopar amb els McCartney en Peppermint Park, Covent
Garden, Moon i Walter-Lax van tornar al seu apartament. Ell va veure una
pel·lícula (L'abominable Dr. Phibes) i li va demanar a Walter-Lax que li cuinés
costelles de xai (que, segons ell, era el seu menjar favorit). Quan ella va
protestar, Moon va respondre: "Si no t'agrada, fot al camp!".
Aquestes van ser les seves últimes paraules. Moon va prendre llavors unes
pastilles de clometiazol. Quan Walter-Lax va anar a veure com estava la tarda
següent, va descobrir que estava mort.
Curbishley va cridar a l'apartament al voltant
de les 17.00 buscant a Moon, i Dymond li va donar la notícia. Curbishley li ho
va explicar a Townshend, qui va informar la resta de la banda. Entwistle estava
donant una entrevista a dos periodistes quan va ser interromput per una trucada
telefònica amb la notícia de la defunció de Moon. Quan li van preguntar sobre
els plans futurs de la banda, Entwistle va esclafir a plorar i va acabar
l'entrevista ràpidament.
La mort de Moon es va produir poc després del
llançament del seu vuitè àlbum d'estudi, Who Are You. En la portada de l'àlbum,
apareix assegut a cavall sobre una cadira per a ocultar el seu augment de pes;
en el respatller de la cadira es llegeix "No li ho llevin". La
policia va determinar que Moon tenia 32 pastilles de
clometiazol en el seu organisme. Sis van ser digerides, suficients per a
causar-li la mort; les altres 26 estaven sense digerir al moment de la seva
mort. Max Glatt, expert en alcoholisme, va escriure en The Sunday Times que
Moon mai degué haver rebut la droga. Moon va ser incinerat el 13 de setembre de
1978 en el Crematori Golders Green de Londres, i les seves cendres van ser
escampades als seus Jardins del Record.
Townshend va convèncer a Daltrey i Entwistle
perquè seguissin de gira com The Who, encara que posteriorment va declarar que
era la seva manera d'afrontar la mort de Moon i que era «completament
irracional, gairebé demencial». Bruce Eder, de AllMusic, va comentar: «Quan
Keith Moon va morir, The Who va seguir endavant i van anar molt més competents
i fiables musicalment, però això no va ser el que va vendre discos de rock». Al
novembre de 1978, el bateria de Faces, Kenney Jones, es va unir a The Who.
Townshend va afirmar posteriorment que Jones «era un dels pocs bateries
britànics que podia reemplaçar a Keith»; Daltrey es va mostrar menys
entusiasta, afirmant que Jones «no tenia l'estil adequat». El teclista John
«Rabbit» Bundrick, que havia assajat amb Moon a l'inici de l'any, es va unir a
la banda en directe com a membre no oficial.
Jones va deixar The Who en 1988, i el bateria
Simon Phillips (qui va elogiar l'habilitat de Moon per a tocar la bateria en la
pista d'acompanyament de "Bava O'Riley") va realitzar una gira amb la
banda a l'any següent. Des de 1996, el bateria de The Who ha estat Zak Starkey,
fill de Ringo Starr, qui, de nen, va rebre una bateria de Moon (a qui anomenava
"Oncle Keith"). Starkey havia realitzat una gira prèvia en 1994 amb
Roger Daltrey i va contribuir a àlbums d'estudi en solitari de Daltrey i John
Entwistle.
El Comitè Olímpic de Londres 2012 va contactar a
Curbishley per a parlar sobre l'actuació de Moon en els jocs, evidentment sense
saber que portava 34 anys mort. En una entrevista amb The Times, Curbishley va
fer broma: «Li vaig respondre per correu electrònic dient que Keith ara
resideix en el Crematori de Golders Green, després d'haver fet honor a l'himne
de The Who: «Espero morir abans d'envellir»... Si tenen una taula rodona, gots
i espelmes, podríem contactar-ho».
La bateria de Moon ha estat elogiada per la
crítica. L'autor Nick Talevski el va descriure com «el millor bateria del
rock», afegint que «era a la bateria el que Jimi Hendrix a la guitarra». Holly
George-Warren, editora i autora de «El Saló de la Fama del Rock and roll: Els Primers
25 Anys”, va afirmar: «Amb la mort de Keith Moon en 1978, el rock possiblement
va perdre al seu millor bateria». Segons el crític de AllMusic Bruce Eder,
«Moon, amb el seu costat maníac i llunàtic, i la seva vida d'alcoholisme,
festes i altres excessos, probablement va representar el costat juvenil i
eixelebrat del rock & roll, així com el seu costat autodestructiu, millor
que ningú en el planeta». The New Book of Rock Lists ho va situar en el primer
lloc de la seva llista dels "50 Millors Bateries de Rock 'n' Roll", i
en el segon lloc de l'enquesta de lectors de la revista Rolling Stone de 2011
sobre els "Millors Bateries de Tots els Temps". En 2016, la mateixa
revista ho va situar en el segon lloc de la seva llista dels 100 Millors
Bateries de Tots els Temps, darrere de John Bonham. Adam Budofsky, editor de la
revista Drummer, va afirmar que les actuacions de Moon en Who's Next i
Quadrophenia "representen un equilibri perfecte entre tècnica i
passió" i que "des de llavors cap bateria ha aconseguit la seva
singular visió del rock i el ritme".
Diversos bateries de rock, incloent-hi Neil
Peart, han citat a Moon com a influència. The Jam va retre homenatge a Moon en
el segon senzill del seu tercer àlbum, “Down in the Tube Station at Midnight”;
la cara B del senzill és una versió de The Who (“Sota Sad About Us”), i la
contraportada del disc té una foto del rostre de Moon. El senzill de The Jam es
va llançar aproximadament un mes després de la mort de Moon. Animal, un dels
personatges dels Muppets de Jim Henson, podria haver-se basat en Keith Moon a
causa de les seves similituds en cabell, celles, personalitat i estil de
bateria. El bateria de jazz Elvin Jones va elogiar el treball de Moon durant “Underture”,
com a part integral de l'efecte de la cançó.
Ray Davies va elogiar notablement la bateria de
Moon durant el seu discurs per a la incorporació dels Kinks al Saló de la Fama
del Rock and roll, en 1990: "... Keith Moon va canviar el so de la
bateria".
"Que Déu beneeixi el seu bell cor...",
va declarar Ozzy Osbourne a Sounds un mes després de la mort del bateria.
"La gent parlarà de Keith Moon fins que es mori. Algú en algun lloc dirà:
'Recorden a Keith Moon?'. Qui recordarà a Joe Bloggs, qui va morir en un
accident de cotxe? Ningú. Està mort, i què? No va fer gens digne
d'esment."
Clem Burke, de Blondie, ha dit: «Al principi,
l'única cosa que m'importava era Keith Moon i The Who. Quan tenia onze o dotze
anys, la meva part favorita de les classes de bateria eren els últims deu
minuts, quan m'asseia a la bateria i tocava el meu disc favorit. Posava 'My
Generation'. Al final de la cançó, la bateria es tornava boja. 'My Generation'
va ser un punt d'inflexió per a mi perquè abans d'això, tot era cosa de Charlie
Watts i Ringo».
En 1998, Tony Fletcher va publicar al Regne Unit
una biografia de Moon, Dear Boy: The Life of Keith Moon. La frase "Dear
Boy" es va convertir en un lema de Moon quan, influenciat per Kit Lambert,
va començar a adoptar un accent anglès pompós. L'any 2000, el llibre es va
publicar als Estats Units amb el títol Moon (The Life and Death of a Rock
Legend). La revista Q ho va qualificar de "una lectura terrorífica i
fantàstica", i Rècord Collector ho va qualificar com "una de les
grans biografies del rock".
En 2008, Patrimoni Anglès va rebutjar una
sol·licitud perquè Moon rebés una placa blava. En declaracions a The Guardian,
Christopher Frayling va declarar que «van decidir que el mal comportament i la
sobredosi de diverses substàncies no eren suficients». La Fundació Patrimoni
del Regne Unit va discrepar amb la decisió i va presentar una placa que es va
inaugurar el 9 de març de 2009. Daltrey, Townshend, Robin Gibb i Kit, la mare
de Moon, van ser presents en la cerimònia.
Enregistraments amb “The Who”
My Generation (1965)
A Quick One (1966)
The Who Sell Out (1967)
Magic Bus (1968)
Tommy (1969)
Live at Leeds (1970)
Who's Next (1971)
Quadrophenia (1973)
The Who By Numbers (1975)
Who Are You (1978)
Enregistraments en solitari
Two Sides of the Moon (1975)
Altres aparicions
When I'm Sixty-Four for All This and World War II (1976)