Greg Reeves

(Gregory Allen Reeves)

Baixista

Naixement: 1949 o 1950

Mort:

Gregory Allen Reeves (nascut el 1949 o 1950) és un baixista estatunidenc. És conegut sobretot per tocar el baix a l'àlbum Déjà Vu (1970) de Crosby, Stills, Nash & Young.

Reeves va créixer a Warren, Ohio, i es va graduar a la Warren Western Reserve High School el 1968. En una entrevista, el seu company de banda Dallas Taylor va parlar d'un rumor que Reeves tenia tan sols 15 anys quan es va unir a CSNY. Mentre que Reeves va admetre tenir un document d'identitat fals i ser "molt jove" mentre era amb CSNY, Rolling Stone va declarar que tenia 19 anys en un article del desembre de 1969.

Reeves havia estat descobert com a músic de sessió als 12 anys per Motown Records i Chess Records, tot i que la seva mare "no volia sentir a parlar" d'ell tocant professionalment a aquella edat. El 1968, però, Reeves va ser contractat com a baixista de sessió a Motown. Durant la sessió de gravació de "Cloud Nine" de The Temptations, Reeves estava preocupat per la seva manera de tocar el baix i va canviar a la pandereta a instàncies del productor Norman Whitfield, el seu reclutador i principal benefactor a Motown. Durant aquest període, Reeves també va rebre mentorat d'altres músics de Motown, com ara Rick James (que simultàniament va tocar al costat de Reeves a Salt 'n' Pepa, un grup de rock de Los Angeles format a partir dels romanents de Merryweather) i James Jamerson. Reeves va declarar que la seva actuació més destacada per a la companyia va ser la part de baix (sobregravada a Los Angeles) de "No Matter What Sign You Are", la cançó final gravada per Diana Ross amb The Supremes.

Reeves va gravar i fer gires amb Crosby, Stills, Nash & Young des de l'agost de 1969 fins al gener de 1970 i apareix a la portada del seu àlbum Déjà Vu de 1970; Apareix amb el grup al documental del concert Celebration at Big Sur (filmat el setembre de 1969) i en aparicions televisives contemporànies a This Is Tom Jones i The Music Scene.

Reeves vivia amb el seu mentor Rick James a Los Angeles quan va ser reclutat per CSNY:

En David i en Graham van conduir fins a l'apartament on vivíem a Olive Drive en aquell moment... des de la piscina els vaig veure trucar a la porta, i en Rick em va cridar. Li van preguntar a en Rick James qui era jo i en Rick va venir, em va agafar i em va portar a la limusina on eren en Graham Nash i en David Crosby i em va preguntar davant d'ells si m'importaria anar amb ells a improvisar. Li vaig preguntar a en Rick James: "No vens també?". Ell va dir: "Volen que vinguis sol". Vaig tornar a casa, vaig agafar el meu baix Fender Precision i la meva guitarra acústica Gibson, vaig pujar a la limusina i no vaig tornar mai més a casa d'en Rick. No em van deixar anar. Des de la primera vegada que vaig improvisar amb mi, no em van deixar marxar... fins avui no sé com sabien en Graham i en David on vivíem en Rick i jo.

En consulta amb altres membres de la banda, Stephen Stills va acomiadar Reeves del grup l'abril de 1970 "perquè de sobte va decidir que era un bruixot apatxe". Stills va opinar a més que Reeves "es tornava massa boig amb el baix i ningú podia seguir-lo perquè no tocava un ritme igual. Podia tocar el baix amb imaginació, però també ha de ser previsible", mentre que Reeves també volia cantar algunes de les seves cançons durant els concerts de CSN&Y, cosa que Stills va trobar "ridícula, només perquè les cançons no eren bones. Cantarem qualsevol cançó si és bona, però no només perquè l'ha escrit el nostre baixista". Dallas Taylor (que poques vegades fraternitzava amb Reeves i va ser acomiadat del grup un mes després per instàncies de Neil Young) va assenyalar més tard que, si bé Reeves i Stills no es portaven bé, Reeves i Young eren bons amics. Després de l'acomiadament de Reeves, Young va desafiar els seus companys de banda i va continuar col·laborant amb Reeves. Reeves ha al·legat que Stills va utilitzar el "ganxo de baix" d'una de les seves cançons per al riff principal de "Carry On". Seguint el consell de James, va dubtar a continuar amb el tema després de rebre un punt de benefici a Déjà Vu. Tot i que ha admès que "pensava que estava intentant fer-los encanteris" a causa del seu fort interès en el xamanisme dels nadius americans, Reeves finalment va atribuir el seu acomiadament al fet que "Stills tenia un problema amb si mateix, simplement tractant amb si mateix".

La cançó de Reeves "I Got Your Number" ha estat gravada per artistes com Tom Jones, Boz Scaggs i Johnny Bristol. Reeves va estar empresonat a Mèxic des del setembre de 1977 fins a l'abril de 1978, dient que "va passar temps... amb el nebot del president mexicà com a pres polític, perquè havíem intentat passar marihuana de contraban a través de la frontera... Neil Young em va enviar diners (a través de Western Union) per pagar a la policia mexicana (Policia Judicial del Govern) per la meva llibertat".

La seva demanda d'1 milió de dòlars del 1978 relacionada amb els drets d'autor impagats de CSN&Y finalment es va resoldre de manera amistosa. Després de la seva etapa amb el grup, Reeves va contribuir seriosament a diversos projectes, incloent-hi la major part d'After the Gold Rush de Young, el debut homònim de Crosby & Nash ("Immigration Man"; 1972), It's Like You Never Left (1973) de Dave Mason, una versió inèdita de "Tonight's the Night" gravada per Young a principis de 1974, i gravacions indeterminades amb George Clinton després de la dissolució temporal de Parliament Funkadelic a principis dels anys vuitanta. Nils Lofgren va dir que durant una de les sessions d'After the Gold Rush, Reeves va aparèixer cobert de cap a peus amb pintura daurada; Young va explicar que el baixista estava "fent la seva cosa índia".

Reeves va ser breument entrevistat per l'autor Jimmy McDonough per a Shakey, una biografia de Neil Young del 2003. Tant Young com Lofgren continuen lloant l'estil de Reeves, destacant la seva versatilitat i capacitat per moure's amb fluïdesa entre línies de baix simples i complexes.