Violinista, cantant de jazz i compositora

Naixement:

Gina Kronstadt va néixer a Raleigh, Carolina del Nord. La seva família era del sud, però es va mudar a Salt Lake City, Utah, després que al seu pare, químic, li oferissin el treball dels seus somnis. Gina va créixer envoltada de música constantment, ja que la seva mare era una amant de la música clàssica. Als 10 anys, va Comesnçar a estudiar violí amb membres de la Simfònica d'Utah. Durant els seus estudis, va ser concertino i també va cantar amb les bandes de Madrigals i Jazz. Mentre estudiava en la Universitat d'Utah i Westminster College, Gina es va interessar per la teoria, la composició i els arranjaments. Estudiar amb professors meravellosos i rebre visites de professors com Frank Zappa, Jean-Luc Ponty, Clark Terry, Pat Williams i Tom Scott la va inspirar a portar aquesta passió al següent nivell. Després de graduar-se de la universitat, Gina es va mudar a Los Angeles per a dedicar-se als estudis com a violinista i cantautora. Tocant en discos, televisió i pel·lícules, encara va trobar temps per a cantar alguns jingles i discos abans de decidir submergir-se en les seves pròpies gravacions com a cantant, compositora, arranjadora, concertino i productora.

Després d'una vida dedicada a la música clàssica, d'estudi, de concerts, de cinema i televisió de Hollywood, Gina Kronstadt està vivint el somni de tot músic estatunidenc. Immersa en tots els gèneres i estils musicals, des de l'alta societat fins al pop art, és coneguda i respectada per importants directors i contractistes per la seva impecable capacitat per a oferir el que la música en qüestió exigeix. No obstant això, fins i tot els músics més reeixits solen anhelar crear música pròpia que arribi al cor i a l'ànima dels oients, si no al nivell dels multiplatins i guardonats clients per als quals treballa, almenys per a un públic dedicat que realment empatitza amb la seva trajectòria com a artista. No tots són capaços de transitar aquesta transició somiada. No obstant això, amb el llançament de October Comes Too Soon , el seu tercer àlbum, Gina Kronstadt és aquesta entitat rara que pot absorbir lliçons apreses en presència de mestres i aplicar-les a la seva música d'una manera que no sols és tècnicament impressionant (després de tot, ella és la cantant, compositora, arranjadora, productora i concertino de cada cançó), sinó perquè les creacions càlidament íntimes ressonen amb un so característic que li és propi.

October Comes Too Soon és una col·lecció de 8 cançons que, en gran manera, mostren a Gina reflexionant sobre la connexió entre el que fa que les grans amistats funcionin entre homes i dones, i el factor X que plana sobre les possibilitats d'una intimitat més profunda en l'amor. L'àlbum obre amb l'atractiva "A Simple Man", que enalteix les qualitats fonamentals de cavaller que l'apassionen. També està l'alegre "Forever in a Row", amb tints llatins, inspirada en la frase d'una amiga que estén poèticament les virtuts de l'autèntica amistat cap a alguna cosa més enllà de l'infinit. Totes dues cançons inclouen solos de teclat del seu col·laborador de tota la vida, John Beasley (Miles Davis, Steely Donen, Dianne Reeves), el toc oníric dels quals ha estat una constant en les gravacions de Gina.

La pista d'èmfasi inicial de l'àlbum per a la ràdio és la vibra d'aquarel·la de la matinada "The Threat of Love", una cançó inspirada en un home que ha estat tant un guru espiritual com un enigmàtic Adonis per a la nostra heroïna... d'aquí l'intrigant títol de la cançó: l'"amenaça" és lluitar contra el prohibit. En l'extrem oposat de l'espectre temàtic i musical es troba la pesada base funk de vents i ritme "Love Game" que, a través de la presència d'unes certes textures de sintetitzador, és un clar indici dels seus orígens en els 80: un retrocés llest per a la pista de ball de proporcions jazzístiques i coquetes que presenta al seu equip de fons titànic del baixista Benjamin Shepherd , el bateria Joel Taylor i el segon teclista Nicholas Semrad (rockeando un clavinet dolent aquí).

Un ric fons d'instruments de vent i cordes anima la inquietant meditació romàntica "Maybe I Trusted", que culmina amb un solo de clarinet fascinant del sempre magistral Bob Sheppard (Chick Corea, Rickie Lee Jones, Billy Childs), un home la manera del qual de tocar ha hipnotitzat la imaginació de Gina tan profundament que va escriure una cançó sobre això en el seu últim àlbum titulat..."Magic". Igualment fascinant és el treball de trompeta en sordina de Michael Stever (Clare Fischer Latin Jazz Big band, Seal, Brian Culbertson) en l'evocadora cançó principal "October Comes Too Soon". No és d'estranyar que la música de Gina inspiri improvisacions tan acolorides i compassives dels seus músics acuradament seleccionats. Les cançons provenen de llocs tant líricament personals com musicalment sofisticats. "October Comes Too Soon" es va inspirar en un noi amb el qual sortia intermitentment durant tres anys", comparteix Gina en veu baixa. Era el tipus d'home amb el qual podia acontentar-me simplement asseient-me i en silenci sense necessitat de sortir tot el temps; era realment còmode. Però cada any, al voltant d'octubre, aquesta serenitat s'enfonsava.

Una altra cançó, sorgida d'un espai més introspectiu, va resultar en el tall més vibrant de l'àlbum: una fusió funk-jazz titulada "IRL", que significa "En la vida real". "Aquesta cançó tracta sobre somriures falsos i gent que parla escombraries", afirma Gina, "sense centrar-se en la veritat ni en el més important".

Encara que no està seqüenciat com a tal, "IRL" seria el preludi perfecte per al profund final de l'àlbum, "Who'll Save You". Sobre canvis de concordes de blues jazzístic sota les estrofes que exploten en una marxa militar de falsa reialesa en la tornada, Gina s'esplaia amb una pregunta mordaç, acompanyada per un cor grec. Afegeix un altre sol màgic de Bob Sheppard, aquesta vegada en saxo tenor, i l'àlbum cobra una claredat cristal·lina.

A través de tot això, Gina Kronstadt teixeix un encanteri propi, fusionant la totalitat de les seves habilitats i intuïcions en cantar solos i fons amb una veu d'igual puresa i precisió, escrivint exclusivament el que està en el seu cor, arreglant el ritme, els instruments de vent i les cordes amb el major gust i discreció, tot el temps mantenint-se alta i fidel a les seves visions d'excel·lència musical i expressió personal.