(Edward
Kennedy Ellington)
Compositor, pianista i líder d'orquestra
Naixement: 29 de abril de 1899, Washington, DC, EE. UU.
Mort: 24 de maig de 1974, Ciutat de Nova York, EE. UU.
En l'estiu
de 1914, mentre treballava com soda jerk al Poodle Dog Cafè, Ellington va
escriure la seva primera composició, "Soda Fountain Rag" (també
conegut com "Poodle Dog Rag").
Treballant
com a pintor de rètols des de 1917, Ellington va començar a reunir grups per
tocar en balls. El 1919 va conèixer a l'baterista Sonny Greer de Nova Jersey,
qui va encoratjar l'ambició d'Ellington d'esdevenir músic professional.
Ellington
es va mudar de la casa dels seus pares i va comprar la seva quan es va
convertir en un pianista d’exit. Al principi, va tocar en altres conjunts, i a
finals de 1917 va formar el seu primer grup, "The Duke 's
Serenaders". La seva primera actuació va ser al True Reformer s Hall, on
va cobrar 75 centaus.
Va
tocar en tota l'àrea de DC i a Virgínia per a festes privades i festes
d'ambaixades. La banda incloïa a Otto Hardwick, que va començar a tocar el baix
de corda, després es va mudar al saxo C-melody i finalment es va decidir pel
saxofon alt; Arthur Whetsol (trompeta); Elmer Snowden (banjo); i Sonny Greer
(bateria). La banda va prosperar, actuant per audiències afroamericanes i
blanques, una raresa en la societat segregada de l'època.
Al
juny de 1923, un concert a Atlantic City, Nova Jersey, els va portar una data
de concert al prestigiós Exclusive Club in Harlem. Això va ser seguit al
setembre de 1923 per una oferta de l'Hollywood Club i un compromís de quatre
anys, el que li va donar a Ellington una sòlida base artística.
El
grup inicialment es deia Elmer Snowden and his Black Sox Orchestra i tenia set
membres, inclòs el trompetista James "Bubber" Miley. Es van rebatejar
com The Washingtonians. Snowden va deixar el grup a principis de 1924 i
Ellington va assumir el càrrec de cap de la banda. Després d'un incendi, el
club es va tornar a obrir com el Club Kentucky.
En
1925, Ellington va contribuir amb quatre cançons a Chocolate Kiddies
protagonitzades per Lottie Gee i Adelaide Hall, una revista totalment
afroamericana que va introduir a el públic europeu als estils i intèrprets
afroamericans.
Duke
Ellington and his Kentucky Club Orchestra es van convertir en un grup de deu
músics, van desenvolupar el seu propi so a l'mostrar l'expressió no tradicional
dels arranjaments d'Ellington, els ritmes de carrer de Harlem i els grunyits de
trombó i wah-wahs, trompetes i saxòfons de la música dels membres de la banda.
Per un curt temps, el saxofonista soprano Sidney Bechet va tocar amb ells.
A
l'octubre de 1926, Ellington va arribar a un acord amb l'agent-editor Irving
Mills, donant a Mills una participació de l'45% en el futur d'Ellington.
Després
de gravar un grapat de títols acústics durant 1924-1926, la signatura
d'Ellington amb Mills li va permetre gravar prolíficament, encara que de
vegades va gravar diferents versions de la mateixa melodia. Mills sovint prenia
un crèdit de co-compositor. Des del començament de la seva relació, Mills va
organitzar sessions d'enregistrament en gairebé tots els segells.
Al
setembre de 1927, King Oliver va rebutjar una reserva regular per al seu grup
com la banda de la casa a Harlem 's Cotton Club, l'oferta va passar a Ellington
després que Jimmy McHugh ho va suggerir i Mills va organitzar una audició.
Ellington va haver d'augmentar d'un grup de sis a onze integrants de per
complir amb els requisits de la gerència de l'Cotton Club per a l'audició. El
compromís finalment va començar el 4 de desembre. Amb una transmissió de ràdio
setmanal, la clientela exclusivament blanca i rica de l'Cotton Club acudia cada
nit per veure'ls, el grup d'Ellington va interpretar tota classe de música per
a les revistes, que barrejava comèdia, números de ball, vodevil, burlesc,
música i alcohol il·lícit
Tot
i que el trompetista Bubber Miley va ser membre de l'orquestra per només un
curt període, va tenir una gran influència en el so d'Ellington. Miley va
canviar el dolç so de la banda de ball de el grup a un que era més picant, que
els contemporanis van cridar Jungle Style. A l'octubre de 1927, Ellington i la
seva orquestra van gravar diverses composicions amb Adelaide Hall. "Creole
Love Call" es va convertir en una sensació mundial i li va donar a
Ellington i Hall seu primer disc reeixit.
Miley
havia compost la major part de "Creole Love Call" i "Black and
Tan Fantasy". Sent alcohòlic, Miley va haver de deixar la banda abans que
guanyessin més fama. Va morir el 1932 a l'edat de 29 anys, però va ser una
influència important en Cootie Williams, qui ho va reemplaçar.
Ellington
va signar en exclusiva un contracte amb Braunschweig en 1932 i va romandre amb
ells fins a fins de 1936
Ivie
Anderson va ser contractada com a vocalista principal de l'Orquestra
d'Ellington en 1931. A mesura que la depressió empitjorava, la indústria
discogràfica estava en crisi, deixant caure a el 90% dels seus artistes en
1933. L'exposició a la ràdio va ajudar a mantenir el perfil públic d'Ellington
quan la seva orquestra va començar a fer gires.
A
partir de 1936, Ellington va començar a fer enregistraments amb grups més
petits (sextets, octets i nonets) extrets del seu llavors orquestra de 15
músics.
En
1937, Ellington va tornar al Cotton Club, que s'havia mudat al Theater
District.
La
dècada de 1930 va acabar amb una gira europea molt reeixida just quan
s'acostava la Segona Guerra Mundial a Europa.
Alguns
dels músics que es van unir a Ellington en aquest temps van ser sensació en el
seu propi dret. Jimmy Blanton va transformar l'ús de l'contrabaix en el jazz,
permetent funcionar com un instrument solista / melòdic en lloc d'un instrument
de ritme sol. Una malaltia terminal el va obligar a anar-se a fins de 1941. Ben
Webster, el primer saxofonista tenor regular de l'Orquestra, la permanència
principal amb Ellington va abastar des de 1939 fins a 1943, va començar una
rivalitat amb Johnny Hodges com la veu més destacada de l'Orquestra a la secció
de l'saxo.
El
trompetista Ray Nance es va unir a l'orquestra reemplaçant a Cootie Williams,
que s'havia unit a Benny Goodman. A més, Nance va afegir violí als colors
instrumentals que Ellington tenia a la seva disposició. Existeixen
enregistraments de la primera data de concert de Nance el 7 de novembre de 1940
a Fargo, Dakota de el Nord. Realitzades en privat per Jack Towers i Dick
Burris, Nance també va ser un vocalista ocasional, encara Herb Jeffries va ser
el principal vocalista masculí en aquesta època (fins a 1943) mentre que A
l'Hibbler (qui va reemplaçar a Jeffries en 1943) va continuar fins a 1951. Ivie
Anderson es va anar en 1942 per raons de salut després d'onze anys.
Els
músics que es van allistar en l'exèrcit i les restriccions de viatge van
dificultar les gires per les grans bandes i el ball va quedar subjecte a un nou
impost, que va continuar durant molts anys i que va afectar les eleccions dels
propietaris de clubs. Quan va acabar la Segona Guerra Mundial, l'enfocament de
la música popular s'estava desplaçant cap a cantants com Frank Sinatra i Jo
Stafford. A mesura que el cost de contractar grans bandes havia augmentat, els
propietaris dels clubs ara van trobar que els grups de jazz més petits eren més
rendibles.
Mentre
el Count Basie es va veure obligat a dissoldre tot el seu conjunt i treballar
com un octet per un temps, Ellington va poder recórrer la major part d'Europa
occidental entre el 6 d'abril i el 30 de juny de 1950, amb l'orquestra tocant
74 dates durant 77 dies.
En
1951, Ellington va patir una pèrdua significativa de personal: Sonny Greer,
Lawrence Brown i Johnny Hodges es van anar per perseguir altres empreses. El
baterista Louie Bellson va reemplaçar a Greer. El saxofonista tenor Paul
Gonsalves s'havia unit al desembre de 1950 després de períodes amb Count Basie
i Dizzy Gillespie i es va quedar per la resta de la seva vida, mentre que Clark
Terry es va unir al novembre de 1951.
A
principis de la dècada de 1950, la carrera d'Ellington estava en un punt baix
amb el seu estil generalment vist com antiquat.
L'aparició
d'Ellington al Newport Jazz Festival el 7 de juliol de 1956 ho va tornar a un
major protagonisme i el va presentar a una nova generació de fans.
La
peça "Diminuendo and Crescendo in Blue" va comprimir dues melodies
que havien estat en el llibre de la banda des de 1937, però havien estat
oblidades fins que Ellington, qui abruptament va acabar el programa de la banda
pel retard de quatre músics clau, va demanar les dues melodies a mesura que
s'acostava la mitjanit. Anunciant que les dues peces estarien separades per un
interludi tocat pel saxofonista tenor Paul Gonsalves, Ellington va procedir a
dirigir a la banda a través d'aquestes dues peces, amb el sol maratónico de 27
cors de Gonsálvez assotant a la multitud en un frenesí, portant-ho a tocar més
enllà de el toc de queda de el temps tot i les urgents súpliques de
l'organitzador de festival, George Wein, per acabar el programa.
El
concert va arribar als titulars internacionals, va conduir a una de les cinc
històries de portada de la revista Time dedicades a un músic de jazz, i va
resultar en un àlbum produït per George Avakian que es convertiria en el LP més
venut de la carrera d'Ellington.
A
principis de la dècada de 1960, Ellington va realitzar enregistraments amb
artistes que havien estat amistosos rivals en el passat, o eren músics joves
amb enfocament en estils posteriors. Les orquestres d'Ellington i Count Basie
van gravar juntes. Durant un període en el qual Ellington estava entre
contractes d'enregistrament, va realitzar discos amb Louis Armstrong, Coleman
Hawkins, John Coltrane i va participar en una sessió amb Charles Mingus i Max
Roach la qual va produir l'àlbum Money Jungle. Va signar amb el nou segell
Reprise label de Frank Sinatra, però l'associació amb aquest va ser curta.
Ara
estava actuant a tot el món, va formar noves relacions de treball amb artistes
de tot el món, inclosa la vocalista sueca Alice Babs i els músics sud-africans
Dollar Brand i Sathima Bea Benjamin.
El
25 de juny de 2019, The New York Times Magazine va incloure a Duke Ellington
entre centenars d'artistes el material va ser destruït en l'incendi Universal
de 2008.
Enregistraments
A fines de la década de 1920 y principios de la década de 1930,
Ellington y su banda grabaron para casi todos los sellos (BluDisc, Pathé ,
Perfect , Victor, Brunswick , Columbia Records, Okeh , Vocalion , Cameo , Romeo
, Lincoln , Banner , Domino, Jewel and Hit of the Week) Algunas etiquetas, como
RCA Victor, Okeh y Brunswick, han recopilado las primeras grabaciones de
Ellington en cajas, mientras que el material de otras etiquetas está disperso.
La fuente más completa para los primeros trabajos de Ellington son los
lanzamientos de Classics, aunque esa serie omite tomas alternativas, que se
pueden encontrar en otras colecciones.
1926
1924–1926:
The Birth of A Band Vol. 1 (publicat 1988)
The
Birth of Big Band Jazz (publicat 1956)
Complete
Edition (1924–1926)
1927
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1924–1927
Complete
Edition (1926–1927)
1928
Duke
Ellington and His Orchestra: 1927–1928 (publicat 1996)
Duke
Ellington and His Orchestra: 1928
Complete
Vol. 1: 1925–1928 (publicat 1973)
Duke
Ellington: The Beginning 1926–1928
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1927–1928
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1928
Complete
Edition (1927–1928)
Complete
Edition (1928) (2 discs)
1929
Flaming
Youth (1927–1929) (publicat 1965)
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1928–1929
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1929
Complete
Edition (1929) (2 discs)
1930
The
OKeh Ellington (1927–1930) (publicat 1991)
The
Works of Duke: Vol. 1 – Vol. 5 (1927–1930)
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1929–1930
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1930 (2 volume)
Complete
Edition (1929–1930)
Complete
Edition (1930) (2 discs)
1931
Early
Ellington: The Complete Brunswick Recordings (3 discs) (1926–1931) (publicat
1994)
Jazz
Heritage Brunswick/Vocalion Rarities (1926–1931) (publicat 1983)
Mood
Indigo (1927–1931) (publicat 1992)
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1930–31
Complete
Edition (1930–1931)
1932
Jungle
Nights in Harlem (1927–1932) (publicat 1991)
Jazz
Cocktail (1928–1932)
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1931–32
1933
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1932–33
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1933
1934
Early
Ellington: 1927–1934 (publicat 1954; CD 1990)
Duke
Ellington 1927–1934(publicat 1991)
Great
Original Performances 1927–1934 (publicat 1989)
Jubilee
Stomp (1928–1934)
1935
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1933–35
1936
Rockin'
in Rhythm (1927–1936) (publicat 1996)
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1935–36
1937
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1936–37
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1937 (2 volumes)
1938
Braggin'
in Brass: The Immortal 1938 Year
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1938
1939
Duke
Ellington Playing the Blues (1927–1939) (publicat 2002)
The
Duke's Men: Small Groups vol. 2, 1938–1939
The
Blanton–Webster Band (1939–1942)
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1938–39
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1939 (2 volums)
A principis de la dècada de 1940 hi va haver una producció limitada a
causa de la prohibició de gravació, però Ellington va realitzar visites anuals
a Carnegie Hall, que s'enumeren a continuació. En el concert de gener de 1943,
Ellington va presentar la seva primera suite ampliada, "Black, Brown and
Beige". Aquesta era també va veure l'aparició de la "Suite de
Libèria" i els seus enregistraments de gran prestigi amb Jimmy Blanton i
Ben Webster, "la millor banda d'Ellington", segons el crític Bob
Blumentha
1940
On
the Air
Harlem
Air Shaft
Duke
Ellington at Fargo, 1940 Live
The
Duke in Boston
The
British Connection: 1933–1940
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1939–40
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1940 (2 volums)
1941
Take
the 'A' Train
The
Great Ellington Units
"1941
Classics – Live in Hollywood"
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1940–41
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1941
1942
Hollywood
Swing & Jazz (1937–1942)
Never
No Lament: The Blanton-Webster Band 1939–1942 (publicat 2003)
1943
Black,
Brown, and Beige
The
Carnegie Hall Concerts: January 1943 (publicat 1977)
Black,
Brown & Beige: The 1944-1946 Band Recordings (1944-46 (publicat 1988)
The
Carnegie Hall Concerts: December 1943
Live
at the Hurricane
1944
The
Carnegie Hall Concerts: December 1944 (publicat 1977)
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1942–44
1945
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1944–45
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1945 (2 volums)
The
Treasury Shows 1943–1945 (13 LP dobles)
Duke's
Joint (1943–1945)
The
Duke Ellington World Broadcasting Series
1946
The
Carnegie Hall Concerts: January 1946 (publicat 1977)
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1945–46
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1946 (2 volums)
The
Great Chicago Concerts
Happy
Go Lucky Local
1947
The
Carnegie Hall Concerts: December 1947 (publicat 1977)
Daybreak
Express
Live
at the Hollywood Bowl
Duke
Ellington Vol. 4: April 30, 1947
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1946–47
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1947 (2 volums)
Duke
Ellington at Ciro's
Liberian
Suite
1948
Live
at Click Restaurant Philadelphia Vol. 1
Live
at Click Restaurant Philadelphia Vol. 2
Carnegie
Hall 30 November 1948
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1947–48
Cornell
University
1949
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1948–49
Duke
Ellington at the Hollywood Empire (Storyville)
Ellington va començar la dècada de 1950 perdent a Sonny Greer, Johnny
Hodges i Lawrence Brown (els dos últims es van reincorporar). La segona meitat
de la dècada de 1950, però, presenta la seva famosa aparició de
"retorn" al Festival de Jazz de Newport en 1956, amb Paul Gonsalves
interpretant 27 cors de "Diminuendo i Crescendo in Blue".
1950
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1949–50
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1950
Live
In Zurich, Switzerland 2.5.1950
Great
Times!
1951
Johnny
Hodges, Duke Ellington, and Billy Strayhorn All Stars
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1950–51
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1951
Masterpieces
by Ellington
1952
Ellington
Uptown
Duke
on the Air
The
Seattle Concert
Live
at the Blue Note
Duke
Ellington at Birdland
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1952
1953
The
Pasadena Concert
Duke
Ellington Plays the Blues
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1952–53
The
Chronological Duke Ellington & His Orchestra 1953 (2 volums)
Premiered
by Ellington
The
Duke Plays Ellington
1954
Ellington
'55
Dance
to the Duke!
Duke
Ellington Plays
Happy
Birthday Duke! April 29 Birthday Sessions
1954
Los Angeles Concert
1955
Ellington
Showcase
Duke's
Mixture
Here's
the Duke
The
Duke and His Men
Jazz
Masters: 1953–1955
The
Washington, D.C. Armory Concert
The
Complete Capitol Recordings of Duke Ellington
The
Carnegie Hall Concerts: March 1955
1956
Blue
Rose (amb Rosemary Clooney)
Historically
Speaking
Duke
Ellington Presents...
Ellington
at Newport
Duke
Ellington and the Buck Clayton All Stars at Newport
Al
Hibbler Sings with the Duke
The
Complete Porgy and Bess
Ellington
'56
Live
From The 1956 Stratford Festival
A
Drum Is a Woman
1957
Studio
Sessions, Chicago 1956
Such
Sweet Thunder
All
Star Road Band (publicat 1983)
Ella
Fitzgerald Sings the Duke Ellington Songbook
Live
at the 1957 Stratford Music Festival
In
a Mellotone
1958
Black,
Brown and Beige
Dance
Concerts, California 1958
Dance
Dates, California 1958
Duke
Ellington at the Bal Masque
The
Cosmic Scene
Happy
Reunion
Ellington
Indigos
Newport
1958
Jazz
at the Plaza Vol. II
Duke
Ellington at the Alhambra
1959
Jazz
Party
Back
to Back: Duke Ellington and Johnny Hodges Play the Blues
Side
by Side
The
Duke's D.J. Special
Anatomy
of a Murder
Live
at the Blue Note
Festival
Session
Blues
in Orbit
En la dècada de 1960, Ellington va fer enregistraments amb diversos
altres noms d'estrelles, inclosos Count Basie, Frank Sinatra, Louis Armstrong,
John Coltrane, Ella Fitzgerald i Coleman Hawkins. També va escriure i va gravar
una sèrie de suites, com els seus "Concerts sagrats" religiosos, la
"Suite de perfums" i la "Suite llatinoamericana"
1960
The
Nutcracker Suite
Piano
in the Background
Swinging
Suites by Edward E. and Edward G.
Unknown
Session (publicat 1979)
Hot
Summer Dance (publicat 1991)
Live
at Monterey 1960
1961
Piano
in the Foreground
The
Great Reunion with Louis Armstrong
Together
Again with Louis Armstrong
Paris
Blues
First
Time! The Count Meets the Duke (amb Count Basie)
The
Girl's Suite and The Perfume Suite (1957/61) (publicat 1983)
The
Asphalt Jungle (tema de series de televisión; compositor)
1962
All
American in Jazz
Featuring
Paul Gonsalves
Studio
Sessions 1957 & 1962
Midnight
in Paris
Duke
Ellington Meets Coleman Hawkins
Money
Jungle
Duke
Ellington & John Coltrane (publicat 1963)
Will
the Big Bands Ever Come Back?
Studio
Sessions, New York, 1962
Recollections
of the Big Band Era (publicat 1974)
The
Feeling of Jazz
Duke
56/62 (en tres volums)
1963
Afro-Bossa
The
Great Paris Concert (publicat 1973)
The
Symphonic Ellington
Duke
Ellington's Jazz Violin Session (publicat 1976)
Serenade
to Sweden (amb Alice Babs)
Studio
Sessions New York 1963
My
People
1964
Ellington
'65
All
Star Road Band Volume 2 (publicat 1985
Duke
Ellington Plays Mary Poppins
Jazz
Group 1964
Live
at Carnegie Hall 1964
Harlem
At
Basin Street East
London:
The Great Concerts
New
York Concert
1965
Ellington
'66
Concert
in the Virgin Islands
Ella
at Duke's Place
The
Duke at Tanglewood
Jumpin'
Pumkins
'65
Revisited
Two
Great Concerts (1949 and 1965)
A
Concert of Sacred Music From Grace Cathedral
1966
The
Stockholm Concert, 1966 (amb Ella Fitzgerald, live)
The
Popular Duke Ellington
In
the Uncommon Market (recorded 1963–66) (publicat 1986)
Soul
Call
Ella
and Duke at the Cote D'Azur (amb Ella Fitzgerald, live)
The
Far East Suite
1967
Johnny
Come Lately
North
of the Border in Canada (amb The Ron Collier Orchestra)
Live
at the Rainbow Grill
Beyond
Category: The Musical Genius of Duke Ellington (1927–1967)
Live
In Italy
Studio
Sessions, 1957, 1965, 1966, 1967, San Francisco, Chicago, New York
Berlin
'65/Paris '67
The
Jaywalker (publicat 2004)
The
Greatest Jazz Concert in the World (live)
...And
His Mother Called Him Bill
Francis
A. & Edward K. (amb Frank Sinatra)
1968
Yale
Concert (emesa 1973)
Second
Sacred Concert
Studio
Sessions New York, 1968
1969
70th
Birthday Concert
Ellington va romandre actiu fins al final de la seva vida, gravant
tres suites principals en la dècada de 1970, la "Suite de Nova Orleans",
el seu "Tercer concert sagrat", la "Suite Toga Brava" i
"L'eclipsi afroeurasiático", la seva aventura més explícita en el que
s'anomenaria "música de l'món". El seu concert a Eastbourne va ser
l'enregistrament final d'Ellington.
1970
Latin
American Suite (gravat 1968 & 1970 – publicat 1972)
The
Pianist (gravat 1966 & 1970 – publicat 1974)
New
Orleans Suite
Orchestral
Works
The
Suites, New York 1968 & 1970
The
Intimacy of the Blues (gravat 1967–70 – publicat 1986)
1971
The
Afro-Eurasian Eclipse
Studio
Sessions New York & Chicago, 1965, 1966 & 1971
The
Intimate Ellington (gravat 1969–71 – publicat 1977)
Togo
Brava Suite
1972
Live
at the Whitney (publicat 1995)
The
Ellington Suites (gravat 1959–72 – publicat 1976)
This
One's for Blanton! (amb Ray Brown)
Up
in Duke's Workshop (gravat 1969–72 – publicat 1979)
1973
Duke's
Big 4
It
Don't Mean A Thing If It Ain't Got That Swing (amb Teresa Brewer)
Third
Sacred Concert
1974
Eastbourne
Performance